Passeer- en hulprevoluties voor het oplossen van harmonieproblemen

Veel mensen hebben moeite met het oplossen van problemen op het gebied van harmonie, en de reden hiervoor is niet een gebrek aan theoretische kennis over het onderwerp, maar een zekere verwarring: er komen nogal wat akkoorden aan bod, maar welke van hen moet worden gekozen voor harmonisatie is een probleem. … Mijn artikel, waarvoor ik probeerde de meest bekende, veelgebruikte voorbijgaande en aanvullende zinnen te verzamelen.

Ik zal meteen zeggen dat alle voorbeelden betrekking hebben op diatonisch. Dit betekent dat er hier geen frasen voorkomen met “Napolitaanse harmonie” en dubbel dominant; we zullen ze afzonderlijk behandelen.

Het bereik van de behandelde akkoorden bestaat uit de belangrijkste drieklanken met hun omkeringen, sextakkoorden van de tweede en zevende graad, septiemakkoorden met omkeringen – dominant, tweede graad en inleidend. Als je niet meer weet op welke stappen akkoorden zijn gebaseerd, gebruik dan een spiekbriefje – kopieer de tabel vanaf hier voor jezelf.

Wat is een voorbijgaande omzet?

Revolutie voorbij is een harmonische reeks waarin een passerend akkoord van een andere functie tussen een akkoord en een van zijn inversies wordt geplaatst (bijvoorbeeld tussen een drieklank en zijn zesde akkoord). Maar dit is slechts een aanbeveling en zeker geen regel. Feit is dat de extreme akkoorden in deze reeks ook tot totaal verschillende functies kunnen behoren (dergelijke voorbeelden zullen we zien).

Het is veel belangrijker dat aan een andere voorwaarde wordt voldaan, namelijk een progressieve stijgende of dalende beweging van de bas, die in de melodie kan overeenkomen met een tegenbeweging (meestal) of een parallelle beweging.

Over het algemeen begrijp je: het belangrijkste bij een passerende bocht is de progressieve beweging van de bas + indien mogelijk moet de bovenstem de beweging van de bas weerspiegelen (dat wil zeggen als de beweging van de bas stijgend is, dan moet de melodie een beweging hebben langs dezelfde klanken, maar aflopend) + langs mogelijkheden moet het passerende akkoord akkoorden met dezelfde functie verbinden (dwz inversies van hetzelfde akkoord).

Een andere zeer belangrijke voorwaarde is dat het passerende akkoord altijd op een zwakke tel (op een zwakke tel) wordt gespeeld.

Bij het harmoniseren van een melodie herkennen we de voorbijgaande revolutie precies aan de progressieve tertiaanse beweging van de melodie naar boven of naar beneden in overeenstemming met de ritmische omstandigheden van deze geleiding. Nadat je de mogelijkheid hebt ontdekt om een ​​voorbijgaande revolutie in een probleem op te nemen, kun je je slechts voor een korte tijd verheugen, zodat je in je vreugde niet vergeet de bas te schrijven en de bijbehorende functies te markeren.

De meest voorkomende passerende revoluties

Passerende wending tussen de tonische drieklank en het zesde akkoord

Hier fungeert het dominante kwart-geslachtsakkoord (D64) als passerend akkoord. Deze omzet wordt zowel in een brede als in een nauwe opstelling getoond. De normen voor stemproductie zijn als volgt: de bovenstem en bas bewegen tegengesteld aan elkaar; de D64 verdubbelt de bas; type verbinding – harmonisch (in de altviool blijft de algemene klank van G behouden).

Tussen de tonica en het sextakkoord kun je ook andere doorgangsakkoorden plaatsen, bijvoorbeeld een dominant tertsakkoord (D43) of een septiemsextakkoord (VII6).

Besteed aandacht aan de eigenaardigheden van stemvoering: in rotatie met D43, om een ​​verdubbeling van de terts in T6 te voorkomen, was het noodzakelijk om de zevende van D43 naar de 5e graad te verplaatsen, en niet naar de 3e, zoals verwacht, als resultaat waarvan we in de bovenste stemmen een paar parallelle kwinten hebben ( ), volgens de harmonieregels is het gebruik ervan in deze beurt toegestaan; in het tweede voorbeeld, in het passerende zesde akkoord van de zevende graad (VII6), wordt de terts verdubbeld; dit geval moet ook in gedachten worden gehouden.

Een passerend vierde geslachtsakkoord tussen de subdominant en het zesde akkoord

We kunnen zeggen dat dit een soortgelijk voorbeeld is vergeleken met de eerste voorbijganger waar we naar keken. Dezelfde normen voor stemprestaties.

Passerende revolutie tussen de tweedegraadsdrieklank en het zesde akkoord

Deze wending wordt alleen in majeur gebruikt, omdat in mineur de drieklank van de tweede graad mineur is. De drieklank van de tweede graad behoort doorgaans tot de categorie van de zelden geïntroduceerde harmonieën; het zesde akkoord van de tweede graad (II6) wordt veel vaker gebruikt, maar bij een voorbijgaande revolutie is het uiterlijk zeer aangenaam.

Hierbij moet je er rekening mee houden dat je in het zesde akkoord van de tweede graad zelf (in II6), evenals in het passerende tonicasextakkoord (T6), de terts moet verdubbelen! Ook moet je, vooral bij een brede opstelling, de harmonisatie zorgvuldiger controleren op het verschijnen van parallelle kwinten (ze zijn hier volkomen nutteloos).

In maten 3-4 worden de mogelijkheden getoond om het subdominante (S64) en tweedegraads (II6) sextakkoord te verbinden met passerende T6. Besteed aandacht aan de stemvoering in de middenstemmen: in het eerste geval wordt de sprong in de tenor veroorzaakt door de noodzaak om het verschijnen van parallelle kwinten te vermijden; in het tweede geval, in II6, wordt in plaats van een derde een kwint verdubbeld (om dezelfde reden).

Revoluties doorgeven met een septiemakkoord in de tweede fase

Naast de daadwerkelijke passages van dit septiemakkoord tussen omkeringen zijn er verschillende varianten van “gemengde” beurten mogelijk – met behulp van subdominante en dominante harmonieën. Ik raad je aan om op het laatste voorbeeld te letten met een passerend vierde sextakkoord (VI64) tussen het hoofdseptiemakkoord en het vijfde sextakkoord (II7 en II65).

Omwentelingen doorgeven tussen akkoorden van het openingsseptiemakkoord

Er zijn veel mogelijke variaties op passerende omwentelingen waarbij verschillende akkoorden betrokken zijn. Als tonische harmonie het passerende akkoord wordt, moet je letten op de juiste resolutie van de openingsakkoorden (een verdubbeling van de terts is verplicht): een onjuiste resolutie van de tritonen die deel uitmaken van het verminderde openingsakkoord kan het verschijnen van parallelle kwinten veroorzaken .

Het is interessant dat passerende harmonieën van de subdominante functie (s64, VI6) tussen de akkoorden van de openingsseptiem kunnen worden geplaatst. Een schitterende versie krijg je als je de gebruikelijke dominant als passerend akkoord neemt.

Wat is een hulpomzet?

Hulprevoluties verschillen van passerende akkoorden doordat het hulpakkoord twee identieke akkoorden verbindt (eigenlijk een akkoord en de herhaling ervan). Het hulpakkoord wordt, net als het passerende akkoord, op een zwakke teltijd geïntroduceerd.

Hulpharmonische rotatie treedt vaak op bij aanhoudende bas (maar nogmaals, niet noodzakelijkerwijs). Vandaar het voor de hand liggende gemak van het gebruik ervan bij basharmonisatie (een andere methode voor ritmische fragmentatie, samen met eenvoudige akkoordbewegingen).

Ik zal heel weinig hulpomwentelingen laten zien, en heel eenvoudige. Dit is natuurlijk S64 tussen de tonica (op dezelfde manier het tonische kwartet-geslachtsakkoord tussen de dominant). En een andere veel voorkomende is II2, het is handig om het te gebruiken nadat D7 in een onvolledige triade is opgelost, om de volledige structuur te herstellen.

Waarschijnlijk eindigen we hier. Je kunt deze zinnen voor jezelf opschrijven op een vel papier, of je kunt de pagina gewoon in je bladwijzers opslaan. Soms helpen dit soort zinnen echt. Veel succes met het oplossen van de puzzels!