Akkoordstructuur: waar zijn akkoorden van gemaakt, en waarom hebben ze zulke vreemde namen?

De akkoordstructuur is dus het onderwerp dat we vandaag zullen ontwikkelen. En laten we eerst eens kijken naar de definitie van een akkoord, verduidelijken wat het is.

Een akkoord is een consonantie, een klankcomplex. In een akkoord moeten minstens drie klanken tegelijkertijd of achter elkaar klinken, omdat consonanten waarin slechts twee klanken voorkomen, verschillend worden genoemd – dit zijn intervallen. En toch stelt de klassieke definitie van een akkoord dat de klanken van het akkoord óf al in tertsen zijn gearrangeerd, óf dat ze in tertsen kunnen worden gearrangeerd als ze opnieuw worden gearrangeerd. Dit laatste punt houdt rechtstreeks verband met de structuur van het akkoord.

Omdat de moderne harmonie veel verder is gegaan dan de normen die zijn vastgelegd in de muziek van klassieke componisten, is deze laatste opmerking over de arrangementen van klanken in een akkoord in tertsen niet van toepassing op sommige moderne akkoorden, omdat hun structuur gebaseerd is op een ander principe van akkoordconstructie. . Er zijn klanken verschenen waarin er misschien drie klanken of zelfs meer zijn, maar hoe hard je ook wilt, zelfs als je heel je best doet, kun je ze niet in tertsen rangschikken, maar alleen bijvoorbeeld in septiemen of seconden.

Wat is de akkoordstructuur?

Wat volgt uit dit alles? Ten eerste volgt hieruit dat de structuur van akkoorden hun structuur is, het principe waarmee de tonen (klanken) van een akkoord zijn gerangschikt. Ten tweede volgt uit het bovenstaande ook dat er twee soorten akkoordstructuren zijn: derde (klassieke versie) en Netertziaans (vooral kenmerkend voor de muziek van de 20e eeuw, maar kwam ook al eerder voor). Toegegeven, er is ook een soort akkoorden met de zogenaamde – met vervangen, weggelaten of extra tonen, maar we zullen dit subtype niet afzonderlijk beschouwen.

Akkoorden met tertiaire structuur

Bij een tertiaanse structuur worden akkoorden opgebouwd uit in terts gerangschikte klanken. Verschillende soorten akkoorden hebben deze structuur: drieklanken, septiemakkoorden, niet-akkoorden, samen met hun inversies. De figuur toont slechts voorbeelden van dergelijke akkoorden met een tertiaire structuur – zoals Alexey Kofanov zegt: ze doen enigszins denken aan sneeuwmannen.

Laten we nu deze akkoorden onder een vergrootglas bekijken. De structuur van akkoorden wordt gevormd door de intervallen waaruit een bepaald akkoord bestaat (bijvoorbeeld dezelfde tertsen), en de intervallen bestaan ​​op hun beurt uit individuele geluiden, die de ‘tonen’ van het akkoord worden genoemd.

De hoofdklank van een akkoord is de grondtoon. De overige tonen worden op dezelfde manier benoemd als de intervallen die deze tonen met de grondtoon vormen: terts, kwint, septiem, geen, enzovoort. De namen van alle intervallen, inclusief brede samengestelde intervallen, kunnen worden herhaald met behulp van de materialen op deze pagina.

De structuur van de akkoorden wordt weerspiegeld in hun naam

Waarom moet je de naam van de tonen in een akkoord bepalen? Bijvoorbeeld om het een naam te geven op basis van de structuur van het akkoord. Als er bijvoorbeeld een interval van een septiem wordt gevormd tussen de basis en de hoogste klank van een akkoord, wordt het akkoord een septiemakkoord genoemd; als het een nona is, dan is het een non-akkoord; als het een undecima-akkoord is, wordt het dienovereenkomstig een undecimac-akkoord genoemd. Met behulp van structuuranalyse kun je eventuele andere akkoorden een naam geven, bijvoorbeeld alle inversies van het dominante septiemakkoord.

In D7 zijn dus in de basisvorm alle klanken in tertsen gerangschikt en tussen de basis van het akkoord en de hoogste toon wordt een interval van een kleine septiem gevormd. Daarom noemen we dit akkoord een septiemakkoord. Bij D7-oproepen is de rangschikking van tonen echter anders.

De eerste omkering van dit septiemakkoord is het vijfde-sextakkoord. De naam wordt gegeven door de manier waarop de septiem (boventoon van D7) en de grondtoon zich verhouden tot de bas van het akkoord, en welke intervallen in dit geval worden gevormd. De hoofdtoon in ons voorbeeld is de noot G, B is de terts, D is de quit en F is de septiem. We zien dat de bas in dit geval de noot B is, de afstand van de noot B tot de noot F, die een septiem is, een kwint is, en tot de noot G (de grondtoon van het akkoord) een sext is. Het blijkt dus dat de naam van het akkoord bestaat uit de namen van twee intervallen: kwinten en sexten: het kwint-sextakkoord.

Tertzkwartsakkoord – waar komt de naam vandaan? De bas van het akkoord in dit voorbeeld is de noot D, al het andere wordt genoemd zoals voorheen. De afstand van re tot fa (septim) is een derde, het interval van re tot sol (basis) is een kwart. Nu is alles duidelijk.

Laten we nu het secondenakkoord behandelen. De basnoot wordt in dit geval dus de lady septima zelf – de noot F. Van F naar F is een prima, en het interval van de noot F tot de grondtoon G is een seconde. De exacte naam van het akkoord zou moeten worden uitgesproken als een prime-seconde-akkoord. In deze naam wordt om de een of andere reden de eerste grondtoon weggelaten, blijkbaar voor het gemak, of misschien omdat er geen interval is tussen de septiem en de septiem – er is geen herhaling van de noot F.

U kunt tegen mij bezwaar maken. Hoe kunnen we al deze vijfde seksen met tweede akkoorden classificeren als tertiaanakkoorden? In hun structuur zijn er inderdaad andere intervallen dan tertsen, bijvoorbeeld kwarten of seconden. Maar hier moet je in gedachten houden dat deze akkoorden van nature geen klompjes zijn, het zijn slechts omkeringen van die sneeuwpopakkoorden, waarvan de klanken geweldig aanvoelen als ze zich in tertsen bevinden.

Akkoorden met Netertz-structuur

Ja zulke dingen bestaan ​​ook. Vierde, vijfde medeklinkers of de zogenaamde "clusters van seconden" proberen bijvoorbeeld hun geluiden per terts te rangschikken. Ik zal je voorbeelden van zulke akkoorden laten zien, en je kunt zelf beslissen of ze gewoon zijn of niet. Zien:

Conclusies

Laten we eindelijk stoppen en wat balans opmaken. We zijn begonnen met het definiëren van een akkoord. Een akkoord is een consonantie, een heel complex van geluiden, bestaande uit ten minste drie noten die wel of niet tegelijkertijd klinken, en die volgens een bepaald structureel principe zijn georganiseerd.

We hebben twee soorten akkoordstructuren genoemd: tertiaanse structuur (karakteristiek voor drieklanken, septiemakkoorden met hun inversies) en niet-tertiaire structuur (karakteristiek voor tweede clusters, clusters, kwinten, kwarten en andere akkoorden). Nadat je de structuur van het akkoord hebt geanalyseerd, kun je het een duidelijke en precieze naam geven.