Parodie |

Griekse parodia, van para – tegen, ondanks en ode – song

1) Overdreven, komisch. imitatie van bepaalde muziek. stijl, genre, individuele muziek. werk. P. van deze soort is gevormd sinds de 17e eeuw. Tegelijkertijd wordt zowel een nieuwe subtekst gebruikt, die qua inhoud in strijd is met de aard van de muziek, als een verscherping, overdreven nadruk op alle kenmerken, expressieve technieken en melodieën die typerend zijn voor een bepaalde school, de stijl van de componist en een apart werk. en harmonisch. revoluties. Dat. geparodieerd verschil. genres wok.-instr. muziek. In het verleden werden P. gedistribueerd om te ontleden. voorbeelden van operakunst. Frankrijk in de 17e en 18e eeuw. bijna alle populaire opera's werden geparodieerd; Ook in andere landen ontstonden operatheaters. 7 P. staan ​​bekend om Lully's opera Attis. P. in het Italiaans. operastijl en operaseries van GF Handel – “The Beggar's Opera” van J. Gay en J. Pepush markeerden het begin van het Engels. ballade opera. Operavoorstellingen werden vaak gemaakt in het genre van de operette (Orpheus in Hell van Offenbach). Russische monsters. opera parodieën - Vampuka (gepost in 1909), evenals Bogatyrs door Borodin (gepost in 1867). Russen zijn gemaakt. P. en andere genres. Onder hen zijn de romantiek "Classic" en wok. Mussorgsky's Rayok-cyclus, wok. kwartet "Serenade van vier heren voor één dame" door Borodin, "Rкverie d'un faune apris la lecture de son journal" ("Dromen van een faun na het lezen van een krant") Cui voor piano. (een parodie op de orc. op. Debussy “Prelude to? Afternoon of a Faun” “). Items van dit type behielden hun betekenis in de 20e eeuw. Aan het domein van P. cycles E. Satie kunnen een aantal functies worden toegekend. Door P. vaak toevlucht genomen in zijn Op. DD Shostakovich (ballets The Golden Age en The Bolt, de opera Katerina Izmailova, de operette Moskou, Cheryomushki, de vocale cyclus Satire op tekst van S. Cherny, enz.). P. wordt gebruikt in variétékunst (bijvoorbeeld P. voor liedzegels), in poppenkastvoorstellingen (bijvoorbeeld in de T-re van poppen onder leiding van SV Obraztsov), in muziek. films.

2) In bredere zin, P., volgens de geaccepteerde vreemde taal. terminologie musicologie, – de creatie op basis van elk werk van een nieuwe compositie die verschilt van het prototype in doel, stijl, karakter, enz. Het vormt een soort verwerking. Het verschil is dat de bewerking wordt uitgevoerd om het werk van een andere uitvoerder uit te voeren. compositie, terwijl P. zijn creatieveling is. update. Vergeleken met een parafrase, is deze dichter bij de oorspronkelijke bron. Een van de middelen om een ​​lied te creëren is een nieuwe subtekst van een bepaalde melodie of een heel werk, dat in het buitenland meestal counterfactual wordt genoemd (van het late Latijnse contrafacio – ik doe het tegenovergestelde, ik imiteer). Een nieuwe subtekst van oude melodieën was al wijdverbreid in Nar. lied, incl. tijdens de interetnische "uitwisseling" van melodieën die verband houden met vertalingen, vaak significant verschillend in betekenis van de originele tekst. Het vond toepassing in het gregoriaans, in het proces van het creëren van een protestants gezang, toen de melodieën van seculiere liederen, soms met een zeer 'vrije' inhoud, werden gecombineerd met spirituele teksten. Later, op deze manier, gingen veel mensen van seculier naar spiritueel. muziek prod. – chanson, madrigalen, vilanellen, canzonettes. Tegelijkertijd werden hun hoge stemmen vaak spirituele liederen. Dergelijke herzieningen waren wijdverbreid tot ser. 17e-eeuwse P. van dit type speelde een belangrijke rol in de mis van de 14e-16e eeuw, waar wereldlijke melodieën uit motetten, madrigalen, liederen met nieuwe boventonen, soms niet alleen spiritueel, maar ook seculier, veel werden gebruikt, incl. satirisch, karakter (“parodische mis”), in het Magnificat. JS Bach gebruikte een soortgelijke praktijk in zijn werk, een aantal spirituele werken to-rogo vertegenwoordigen een nieuwe implicatie van zijn seculiere werken. (bijvoorbeeld de basis van het “Paasoratorium” is de “Herderscantate”), en deels GF Handel (die twee delen van het Utrechtse Te Deum tot enseme “Heb medelijden met mij”). In de regel wordt de nieuwe subtekst geproduceerd. (bijvoorbeeld motetten en madrigalen die deel gaan uitmaken van de mis) werd in P. met min of meer middelen gecombineerd. hun muziek herwerken. Lange tijd (tot de 19e eeuw) breidde het concept van schilderen zich uit tot de verwerking van werken, die creatief zijn. interferentie in hun wezen, zelfs als ze niet gepaard gingen met de vervanging van de oude tekst door een nieuwe (toename of afname van het aantal stemmen, vervanging van polyfone secties door homofone en, omgekeerd, vermindering of introductie van extra secties, veranderingen in melodie en harmonie, enz.).