Ljoedmila Monastyrskaya |

Ljoedmila Monastyrskaja

Lyudmila Monastyrskaya is een solist van de Nationale Opera van Oekraïne. Ze studeerde af aan de Kyiv School of Music en de National Academy of Music (leraren - Ivan Ignatievich Palivoda en Diana Ignatievna Petrenenko).

In 1997 won Lyudmila Monastyrskaya de genoemde vocale competitie. N. Lysenko. Na deze vocale wedstrijd werd ze uitgenodigd om te werken in de groep van de Nationale Opera van Oekraïne. Maar om verschillende redenen van familiale aard trad de zanger tot 2008 niet op op het Kiev-podium ... En nu, gedurende drie jaar, is de naam Lyudmila Monastyrskaya het kenmerk geworden van de Kiev Opera.

Op het podium van dit theater speelde ze in complexe en levendige rollen als Aida in de gelijknamige opera van G. Verdi, Santuzza in P. Mascagni's Rural Honor, Lisa in P. Tsjaikovski's The Queen of Spades, Amelia in Ball in Maskerade.

Ludmila Monastyrskaya verwierf in februari van dit jaar internationale bekendheid na haar sensationele debuut in Aida in Coven Garden in Londen: een paar dagen voor de première sprong ze in deze productie! Vervolgens verscheen ze op hetzelfde podium in de rol van Verdi's Lady Macbeth. Vorig jaar stond ze als Puccini's Tosca op het podium van de Berlin Deutsche Oper en op het festival Torre del Lago.

Tot haar toekomstige opdrachten behoren opnieuw optredens in Coven Garden (Nabucco, Un ballo in maschera, Rustic Honor) en bij de Deutsche Oper (Macbeth, Tosca, Attila), en ook debuten in andere theaters - La Scala in Milaan (Aida en Nabucco), de New York Metropolitan Opera (Aida en Rural Honor) en het Reina Sofia Palace of the Arts in Valencia (The Sid) Massenet met dirigent Placido Domingo).

Luxueus, enorm, ongelooflijk in kracht en helderheid, de stem van Monastyrskaya deed me denken aan de beste tijden van de opera, toen grote, mooie en tegelijkertijd technische stemmen niet iets ongewoons waren. De zang van Monastyrskaya is een echte nationale schat van Oekraïne. De natuur schonk de zanger royaal, maar de zangeres voegde hier alles op een serieuze manier aan toe - fundamentele ademhaling, smeltende pianissimi, absolute register-gelijkmatigheid en dezelfde absolute tessitura-vrijheid, meesterlijke akoestische projectie van geluid op de zaal en ten slotte een emotionele boodschap die indringend de ziel. (A. Matusevich. OperaNews.ru, 2011)

Op de foto: L. Monastyrskaya als Lady Macbeth op het podium van Covent Garden