Hoe krijg je een idee van de bas van een accordeon?
Accordeonbassen zijn voor veel mensen zwarte magie en vaak, vooral aan het begin van de muziekopleiding, erg moeilijk. De accordeon zelf is niet een van de gemakkelijkste instrumenten en om hem te kunnen spelen moet je veel elementen combineren. Naast de rechter- en linkerhand in harmonie, moet je ook leren hoe je de balg soepel kunt strekken en vouwen. Dit alles betekent dat het begin niet de gemakkelijkste is, maar als we deze basis onder de knie krijgen, is het speelplezier gegarandeerd.
Het meest lastige probleem voor iemand die begint te leren, is de baskant, waarop we in het donker moeten spelen. We kunnen gewoon niet zien welke basknop we indrukken, behalve in de spiegel 😊. Het lijkt daarom misschien dat om accordeon te leren spelen, men bovengemiddelde vaardigheden nodig heeft. Natuurlijk zijn de vaardigheden en het talent het nuttigst, maar het belangrijkste is de wil om te oefenen, regelmaat en toewijding. In tegenstelling tot wat het lijkt, is de bas niet moeilijk onder de knie te krijgen. Het is een schematische, herhalende opstelling van knoppen. In feite hoeft u alleen de afstanden te kennen tussen de basisbas, bijv. X van de tweede orde, en de basisbas Y ook van de tweede orde, maar één verdieping boven de rij. Het hele systeem is gebaseerd op de zogenaamde cirkel van de vijfde.
Zo'n referentiepunt is de basisbas C, die op de tweede rij min of meer in het midden van onze bassen staat. Voordat we beginnen uit te leggen waar de individuele bassen zijn, moet je het basisschema van het hele systeem kennen.
En dus hebben we op de eerste rij hulpbassen, ook wel terts genoemd, en waarom zo'n naam straks ook wordt uitgelegd. In de tweede rij zijn er basisbassen, vervolgens in de derde rij majeurakkoorden, in de vierde rij mineurakkoorden, in de vijfde rij septiemakkoorden en verminderd in de zesde rij.
Dus laten we teruggaan naar onze basis C-bas op de tweede rij. Deze bas heeft een karakteristieke holte waardoor we hem zeer snel kunnen lokaliseren. We hebben onszelf al verteld dat het bassysteem gebaseerd is op de zogenaamde cirkel van de kwint, en dit komt omdat elke bas hoger in verhouding tot die van de onderste rij een interval van een zuivere kwint hoger is. Een reine kwint heeft 7 halve tonen, d.w.z. tellend met halve tonen vanaf C hebben we: de eerste halve toon C scherp, de tweede halve toon D, de derde halve toon Dis, de vierde halve toon E, de vijfde halve toon F, de zesde halve toon F scherp en de zevende halve toon G. Op zijn beurt, van G zeven halve tonen tot hoge tonen is D, vanaf D zeven halve tonen omhoog is A, enz. enz. Zoals u kunt zien, vormen de afstanden tussen de afzonderlijke noten in de tweede rij het interval van een perfecte vijfde. Maar we zeiden tegen onszelf dat onze basis C-bas in de tweede rij min of meer in het midden staat, dus om erachter te komen welke bas eronder zit, moeten we de kwint naar beneden vanaf die C doen. Dus de eerste halve toon van C naar beneden is H, de volgende halve toon naar beneden vanaf H is B, van B naar beneden is een halve toon A, van A naar beneden is een halve toon Aas, vanaf Aas is de halve toon naar beneden G, vanaf G is de halve toon naar beneden Ges en vanaf Ges anders ook (F scherp) een halve toon lager is F. En we hebben zeven halve tonen lager dan C, wat ons het geluid F geeft.
Zoals u kunt zien, stelt de kennis van het aantal halve tonen ons in staat om vrij te berekenen waar de basisbas zich op de tweede rij bevindt. We vertelden onszelf ook dat de bassen op de eerste rij hulpbassen zijn, ook wel terts genoemd. De naam in drieën komt van het interval dat de primaire bas in de tweede orde verdeelt naar de hulpbas in de eerste orde. Dit is de afstand van een grote terts, of vier halve tonen. Daarom, als we weten waar C zich in de tweede rij bevindt, kunnen we gemakkelijk berekenen dat we in de aangrenzende eerste rij een derde bas E hebben, omdat een grote terts van C ons E geeft. Laten we het in halve tonen tellen: de eerste halve toon van C is Cis, de tweede is D, de derde is Dis en de vierde is E. En dus kunnen we berekenen voor elk geluid dat we kennen, dus als we weten dat direct boven C in de tweede rij G is (we hebben een vijfde afstand), dan heeft vanaf G in de rij de aangrenzende eerste H (de afstand van een grote terts). De afstanden tussen de afzonderlijke bassen in de eerste rij zullen ook binnen een zuivere kwint liggen, zoals het geval is in de tweede rij. Er is dus H boven H boven H, enz. Hulpbassen in het derde octaaf worden gemarkeerd door ze te onderstrepen om ze te onderscheiden.
De derde rij is een arrangement van majeurakkoorden, dwz onder één knop hebben we een strak majeurakkoord. En dus hebben we in de derde rij, naast de basis bas C in de tweede rij, een majeur C majeur akkoord. De vierde rij is een mineurakkoord, dwz naast de basisbas C in de tweede rij, in de vierde rij is er een ac mineurakkoord, in de vijfde rij hebben we een septiemakkoord, dwz C7, en in de zesde rij we zullen verminderde akkoorden hebben, dwz in de C-reeks zal het gereduceerd zijn c (d). En chronologisch elke rij bassen: 7e rij. G, XNUMXe rij G majeur, XNUMXe rij G mineur, vijfde rij GXNUMX. VI n. gd. En dit is de volgorde aan de hele baskant.
Natuurlijk lijkt het in het begin misschien verwarrend en ingewikkeld, maar in feite wordt alles, na een nadere bestudering van het patroon en na het rustig te verwerken, duidelijk en helder.
