Francesco Tamagno |

Francesco Tamagno

De geweldige verhalenverteller Irakli Andronnikov had het geluk gesprekspartners te hebben. Eens was zijn buurman in de ziekenhuiskamer een uitstekende Russische acteur Alexander Ostuzhev. Ze brachten lange dagen door met praten. Op de een of andere manier hadden we het over de rol van Othello – een van de beste in de carrière van de artiest. En toen vertelde Ostuzhev een oplettende gesprekspartner een merkwaardig verhaal.

Aan het einde van de 19e eeuw toerde de beroemde Italiaanse zanger Francesco Tamagno door Moskou, die iedereen verbaasde met zijn vertolking van de rol van Otello in de gelijknamige Verdi-opera. De doordringende kracht van de stem van de zanger was zodanig dat hij op straat te horen was, en studenten die geen geld hadden voor een kaartje kwamen in een menigte naar het theater om naar de grote meester te luisteren. Er werd gezegd dat Tamagno vóór de voorstelling zijn borst met een speciaal korset dichtsnoerde om niet diep te ademen. Wat zijn spel betreft, hij voerde de slotscène met zo'n vaardigheid uit dat het publiek opsprong van hun stoelen op het moment dat de zanger zijn borst "doorboorde" met een dolk. Hij passeerde deze rol voor de première (Tamagno was een deelnemer aan de wereldpremière) met de componist zelf. Ooggetuigen hebben de herinneringen bewaard van hoe Verdi de zanger vakkundig liet zien hoe hij moest steken. Tamagno's zang heeft een onuitwisbaar stempel gedrukt op veel Russische operaliefhebbers en artiesten.

KS Stanislavsky, die de Mamontov Opera bijwoonde, waar de zanger in 1891 optrad, herinnert zich een onvergetelijke indruk van zijn zang: “Voor zijn eerste optreden in Moskou kreeg hij niet voldoende reclame. Ze wachtten op een goede zanger – niet meer. Tamagno kwam naar buiten in het kostuum van Othello, met zijn enorme gestalte van machtige bouw, en werd onmiddellijk doof met een allesvernietigende toon. De menigte leunde instinctief, als één persoon, achterover, alsof ze zichzelf verdedigden tegen shellshock. De tweede noot – nog sterker, de derde, vierde – steeds meer – en toen, als vuur uit een krater, de laatste noot wegvloog bij het woord “Muslim-aa-nee”, verloor het publiek minutenlang het bewustzijn. We sprongen allemaal op. Vrienden zochten elkaar op. Vreemdelingen wendden zich tot vreemden met dezelfde vraag: “Heb je het gehoord? Wat het is?". Het orkest stopte. Verwarring op het podium. Maar plotseling, tot bezinning komend, snelde het publiek het podium op en brulde van verrukking en eiste een toegift. Fedor Ivanovich Chaliapin had ook de hoogste mening over de zanger. Zo vertelt hij in zijn memoires "Pages from My Life" over zijn bezoek aan het La Scala Theater in het voorjaar van 1901 (waar de grote bas zelf triomfantelijk zong in Boito's "Mephistopheles") om naar de uitstekende zanger te luisteren: “Eindelijk verscheen Tamagno. De auteur [de inmiddels vergeten componist I. Lara in wiens opera Messalina de zangeres vertolkte – red.] bereidde voor hem een ​​spectaculaire outputfrase voor. Ze veroorzaakte een unanieme explosie van vreugde bij het publiek. Tamagno is een uitzonderlijke, ik zou zeggen, eeuwenoude stem. Hij is lang, slank, hij is een even knappe artiest als een uitzonderlijke zanger.”

De beroemde Felia Litvin bewonderde ook de kunst van de uitstekende Italiaan, wat welsprekend blijkt uit haar boek "My Life and My Art": "Ik hoorde ook" William Tell "met F. Tamagno in de rol van Arnold. Het is onmogelijk om de schoonheid van zijn stem, zijn natuurlijke kracht te beschrijven. Het trio en de aria “O Matilda” brachten me in vervoering. Als tragische acteur had Tamagno zijn gelijke niet.”

De grote Russische kunstenaar Valentin Serov, die de zanger waardeerde sinds zijn verblijf in Italië, waar hij toevallig naar hem luisterde, en hem vaak ontmoette op het landgoed Mamontov, schilderde zijn portret, dat een van de beste in het werk van de schilder werd ( 1891, ondertekend in 1893). Serov wist een opvallend karakteristiek gebaar te vinden (opzettelijk trots opgeheven hoofd), dat de artistieke essentie van de Italiaan perfect weergeeft.

Deze herinneringen kunnen doorgaan. De zanger bezocht herhaaldelijk Rusland (niet alleen in Moskou, maar ook in St. Petersburg in 1895-96). Nu, op de dagen van de 150e verjaardag van de zanger, is het des te interessanter om zijn creatieve weg in herinnering te brengen.

Hij werd geboren in Turijn op 28 december 1850 en was een van de 15 kinderen in het gezin van een herbergier. In zijn jeugd werkte hij als leerling-bakker en daarna als slotenmaker. Hij begon zang te studeren in Turijn bij C. Pedrotti, kapelmeester van het Regio Theater. Toen begon hij op te treden in het koor van dit theater. Na in het leger te hebben gediend, vervolgde hij zijn studie in Milaan. Het debuut van de zanger vond plaats in 1869 in Palermo in Donizetti's opera "Polyeuctus" (onderdeel van Nearco, de leider van de Armeense christenen). Hij bleef optreden in kleine rollen tot 1874, totdat hij uiteindelijk in hetzelfde Palermo-theater "Massimo" succes kreeg in de rol van Richard (Riccardo) in Verdi's opera "Un ballo in maschera". Vanaf dat moment begon de snelle klim van de jonge zanger naar roem. In 1877 debuteerde hij in La Scala (Vasco da Gama in Le Africane van Meyerbeer), in 1880 zong hij er in de wereldpremière van Ponchielli's opera De verloren zoon, in 1881 vertolkte hij de rol van Gabriel Adorno in de première van een nieuwe versie van Verdi's opera Simon Boccanegra, in 1884 nam hij deel aan de première van de 2e (Italiaanse) editie van Don Carlos (het titelgedeelte).

In 1889 trad de zanger voor het eerst op in Londen. In hetzelfde jaar zong hij de rol van Arnold in “William Tell” (een van de beste uit zijn carrière) in Chicago (Amerikaans debuut). De hoogste prestatie van Tamagno is de rol van Othello in de wereldpremière van de opera (1887, La Scala). Over deze première is veel geschreven, onder meer over het verloop van de voorbereiding en de triomf die, samen met de componist en librettist (A.Boito), terecht werd gedeeld door Tamagno (Othello), Victor Morel (Iago) en Romilda Pantaleoni (Desdemona). Na de uitvoering omsingelde het publiek het huis waar de componist verbleef. Verdi ging het balkon op, omringd door vrienden. Er was een uitroep van Tamagno "Esultate!". Het publiek reageerde met duizend stemmen.

De rol van Othello uitgevoerd door Tamagno is legendarisch geworden in de geschiedenis van de opera. De zanger werd toegejuicht door Rusland, Amerika (1890, debuut in het Metropolitan Theatre), Engeland (1895, debuut in Covent Garden), Duitsland (Berlijn, Dresden, München, Keulen), Wenen, Praag en niet te vergeten Italiaanse theaters.

Onder andere partijen die de zanger met succes heeft uitgevoerd, zijn Ernani in Verdi's gelijknamige opera, Edgar (Donizetti's Lucia di Lammermoor), Enzo (La Gioconda van Ponchielli), Raul (Meyerbeer's Huguenots). Jan van Leiden (“The Prophet” van Meyerbeer), Samson (“Samson and Delilah” van Saint-Saens). Aan het einde van zijn zangcarrière trad hij ook op in verticale delen. In 1903 werd een aantal fragmenten en aria's uit opera's uitgevoerd door Tamagno op platen vastgelegd. In 1904 verliet de zanger het podium. De afgelopen jaren nam hij deel aan het politieke leven van zijn geboorteland Turijn en deed hij mee aan de gemeenteraadsverkiezingen (1904). Tamagno stierf op 31 augustus 1905 in Varese.

Tamagno bezat het helderste talent van een dramatische tenor, met een krachtig geluid en een dicht geluid in alle registers. Tot op zekere hoogte werd dit (samen met voordelen) een zeker nadeel. Dus Verdi, op zoek naar een geschikte kandidaat voor de rol van Othello, schreef: “In veel opzichten zou Tamagno zeer geschikt zijn, maar in vele, vele andere is hij niet geschikt. Er zijn wijde en uitgestrekte legaatzinnen die op mezza voche dienen te worden geserveerd, die voor hem absoluut ontoegankelijk is … Dit baart mij grote zorgen. De beroemde zanger G. Lauri-Volpi citeert in zijn boek "Vocal Parallels" deze zin uit de brief van Verdi aan de uitgever Giulio Ricordi en zegt verder: "Tamagno gebruikte, om de sonoriteit van zijn stem te versterken, de neusbijholten en vulde ze met lucht door het palatinegordijn te laten zakken en middenrif-abdominale ademhaling te gebruiken. Onvermijdelijk zou emfyseem van de longen komen en optreden, wat hem dwong het podium op de gouden tijd te verlaten en hem al snel naar het graf bracht.

Dit is natuurlijk de mening van een collega in de zangworkshop, en ze staan ​​bekend als even inzichtelijk als bevooroordeeld tegenover hun collega's. Het is onmogelijk om de grote Italiaan noch de schoonheid van het geluid, noch de briljante beheersing van de ademhaling en onberispelijke dictie, noch temperament weg te nemen.

Zijn kunst is voor altijd in de schatkamer van het klassieke opera-erfgoed terechtgekomen.

E. Tsodokov