François Joseph Gossec |

François Joseph Gossec

Franse burgerlijke revolutie van de XNUMXe eeuw. "Ik zag in muziek een grote sociale kracht" (B. Asafiev), die in staat is om het denken en handelen van zowel individuen als hele massa's krachtig te beïnvloeden. Een van de muzikanten die de aandacht en gevoelens van deze massa's opeiste, was F. Gossec. De dichter en toneelschrijver van de revolutie, MJ Chenier, spreekt hem aan in het gedicht On the Power of Music: "Harmonious Gossek, when your treuring lyre saw off the coffin of the author Meropa" (Voltaire. - SR), "in de verte, in de vreselijke duisternis, waren de aanhoudende akkoorden van begrafenistrombones, het doffe gerommel van aangedraaide trommels en het doffe gehuil van de Chinese gong te horen."

Gossec, een van de grootste muzikale en publieke figuren, begon zijn leven ver van de culturele centra van Europa, in een arm boerengezin. Hij trad toe tot de muziek in de zangschool van de kathedraal van Antwerpen. Op zeventienjarige leeftijd is de jonge muzikant al in Parijs, waar hij een beschermheer vindt, de uitmuntende Franse componist JF Rameau. In slechts 3 jaar leidde Gossec een van de beste orkesten van Europa (de kapel van de algemene boer La Pupliner), die hij gedurende acht jaar (1754-62) leidde. In de toekomst verzekerden de energie, het ondernemerschap en het gezag van de staatssecretaris zijn dienst in de kapellen van de prinsen Conti en Conde. In 1770 richtte hij de Vereniging voor Amateurconcerten op en in 1773 transformeerde hij de Gewijde Concertenvereniging, opgericht in 1725, terwijl hij optrad als leraar en koordirigent aan de Royal Academy of Music (de toekomstige Grand Opera). Vanwege het lage opleidingsniveau van Franse vocalisten was een hervorming van het muziekonderwijs nodig en Gossec begon met het organiseren van de Royal School of Singing and Recitation. Opgericht in 1784, groeide het in 1793 uit tot het National Music Institute en in 1795 tot een conservatorium, waarvan Gossek tot 1816 professor en leidend inspecteur bleef. Samen met andere professoren werkte hij aan studieboeken over muzikale en theoretische disciplines. Tijdens de jaren van de Revolutie en het Keizerrijk genoot Gossec veel aanzien, maar met het begin van de Restauratie werd de tachtigjarige republikeinse componist uit het conservatorium en uit sociale activiteiten verwijderd.

Het scala aan creatieve belangen van de staatssecretaris is zeer breed. Hij schreef komische opera's en lyrische drama's, balletten en muziek voor dramatische uitvoeringen, oratoria en missen (inclusief een requiem, 1760). Het meest waardevolle deel van zijn erfgoed was de muziek voor de ceremonies en festiviteiten van de Franse Revolutie, evenals instrumentale muziek (60 symfonieën, ongeveer 50 kwartetten, trio's, ouvertures). Gossec, een van de grootste Franse symfonisten van de 14e eeuw, werd door zijn tijdgenoten vooral gewaardeerd vanwege zijn vermogen om Franse nationale kenmerken aan een orkestwerk te geven: dans, zang, arioznost. Misschien wordt hij daarom vaak de grondlegger van de Franse symfonie genoemd. Maar de werkelijk onvergankelijke glorie van Gossek zit in zijn monumentale revolutionair-patriottische lied. Auteur van het "Lied van juli 200", het koor "Awake, people!", "Hymn to Freedom", "Te Deum" (voor XNUMX artiesten), de beroemde Funeral March (die het prototype werd van begrafenismarsen in symfonische en instrumentale werken van componisten uit de XNUMXe eeuw), gebruikte Gossek eenvoudige en begrijpelijke intonaties, muzikale beelden voor een brede luisteraar. Hun helderheid en nieuwheid waren zodanig dat de herinnering aan hen werd bewaard in het werk van vele componisten van de XNUMXe eeuw - van Beethoven tot Berlioz en Verdi.

S. Rytsarev