Elizaveta Ivanovna Antonova |

Elisaveta Antonova

Het prachtige timbre van een heldere en sterke stem, de expressiviteit van de zang, kenmerkend voor de Russische zangschool, leverde Elizaveta Ivanovna de liefde en sympathie van het publiek op. Tot nu toe blijft de stem van de zanger muziekliefhebbers opwinden die luisteren naar haar magische stem, bewaard in de opname.

Antonova's repertoire omvatte een grote verscheidenheid aan delen van Russische klassieke opera's - Vanya (Ivan Susanin), Ratmir (Ruslan en Lyudmila), Princess (Rusalka), Olga (Eugene Onegin), Nezhata (Sadko), Polina ("The Queen of Spades" ), Konchakovna ("Prins Igor"), Lel ("The Snow Maiden"), Solokha ("Cherevichki") en anderen.

In 1923 kwam de zanger, een negentienjarig meisje, naar Moskou met een vriend uit Samara, zonder kennissen of een specifiek actieplan, behalve een groot verlangen om te leren zingen. In Moskou werden de meisjes opgevangen door de kunstenaar VP Efanov, die hen per ongeluk ontmoette, die ook hun landgenoot bleek te zijn. Op een dag zagen vrienden op straat een advertentie voor toelating tot het koor van het Bolshoi Theater. Ze besloten toen hun geluk te beproeven. Ruim vierhonderd zangers kwamen naar het concours, van wie velen een conservatoriumopleiding hadden. Toen ze hoorden dat de meisjes geen enkele muzikale opleiding hadden genoten, werden ze belachelijk gemaakt en, als een vriend er niet om had gevraagd, zou Elizaveta Ivanovna ongetwijfeld de test hebben geweigerd. Maar haar stem maakte zo'n sterke indruk dat ze was ingeschreven in het koor van het Bolshoi Theater, en de toenmalige koorleider Stepanov bood aan om bij de zangeres te studeren. Tegelijkertijd neemt Antonova lessen van de beroemde Russische zanger, professor M. Deisha-Sionitskaya. In 1930 ging Antonova naar het eerste Moscow State Musical College, waar ze een aantal jaren studeerde onder leiding van professor K. Derzhinskaya, zonder te stoppen met werken in het koor van het Bolshoi Theater. Zo verwerft de jonge zanger geleidelijk serieuze vaardigheden op het gebied van zowel vocale als toneelkunst, door deel te nemen aan operaproducties van het Bolshoi Theater.

In 1933, na Elizaveta Ivanovna's debuut in Rusalka als de prinses, werd het duidelijk dat de zangeres professionele volwassenheid had bereikt, waardoor ze soliste kon worden. Voor Antonova begint het moeilijke maar opwindende werk aan de spellen die haar zijn toegewezen. Herinnerend aan haar gesprekken met LV Sobinov en andere beroemdheden van het Bolshoi Theater uit die jaren, schreef de zangeres: "Ik realiseerde me dat ik bang moet zijn voor uiterlijk spectaculaire poses, weg moet van operaconventies, vervelende clichés moet vermijden ..." De actrice hecht geweldig belang bij het werken aan toneelbeelden. Ze leerde zichzelf niet alleen haar rol te bestuderen, maar ook de opera als geheel en zelfs haar literaire bron.

Volgens Elizaveta Ivanovna hielp het lezen van Poesjkin's onsterfelijke gedicht "Ruslan en Lyudmila" haar om het beeld van Ratmir in de opera van Glinka beter te creëren, en door naar de tekst van Gogol te gaan, kreeg ze veel inzicht in de rol van Solokha in Tsjaikovski's "Cherevichki". "Tijdens het werken aan dit deel," schreef Antonova, "probeerde ik zo dicht mogelijk bij het beeld van Solokha te blijven, gecreëerd door NV Gogol, en herlas ik vele malen de regels uit zijn "The Night Before Christmas" ..." De zanger , zag als het ware voor zich een slimme en ondeugende Oekraïense vrouw, zo charmant en vrouwelijk, ondanks het feit dat "ze er niet goed of slecht uitzag ... Ze wist echter de meest bezadigde Kozakken te charmeren ..." De toneeltekening van de rol suggereerde ook de belangrijkste kenmerken van de uitvoering van de vocale partij. Elizaveta Ivanovna's stem kreeg een heel andere kleur toen ze de rol van Vanya zong in Ivan Susanin. Antonova's stem was vaak te horen op de radio, bij concerten. Haar uitgebreide kamerrepertoire omvatte voornamelijk werken van Russische klassiekers.

Discografie van EI Antonova:

1. Olga's deel - "Eugene Onegin", de tweede volledige versie van de opera, opgenomen in 1937 met de deelname van P. Nortsov, I. Kozlovsky, E. Kruglikova, M. Mikhailov, koor en orkest van het Bolshoi Theater
2. Een deel van Milovzor - "The Queen of Spades", de eerste volledige opname van de opera in 1937 met de deelname van N. Khanaev, K. Derzhinskaya, N. Obukhova, P. Selivanov, A. Baturin, N. Spiller en anderen, koor en orkest van het Bolshoi Theater, dirigent S A. Samosud. (Momenteel is deze opname door een aantal buitenlandse bedrijven op cd uitgebracht.)
3. Een deel van Ratmir - "Ruslan en Lyudmila", de eerste volledige opname van de opera in 1938 met de deelname van M. Reizen, V. Barsova, M. Mikhailov, N. Khanaev, V. Lubentsov, L. Slivinskaya en anderen, koor en orkest van het Bolshoi Theater, dirigent SA Samosud. (In het midden van de jaren tachtig bracht Melodiya een plaat uit op grammofoonplaten.)
4. De rol van Vanya is Ivan Susanin, de eerste volledige opname van de opera in 1947 met de deelname van M. Mikhailov, N. Shpiller, G. Nelepp en anderen, het koor en orkest van het Bolshoi Theater, dirigent A. Sh. Melik-Pasjaev. (Momenteel is de opname op cd uitgebracht door een aantal buitenlandse en binnenlandse bedrijven.)
5. Solokha's deel - "Cherevichki", de eerste volledige opname van 1948 met de deelname van G. Nelepp, E. Kruglikova, M. Mikhailov, Al. Ivanova en anderen, koor en orkest van het Bolshoi Theater, dirigent A. Sh. Melik-Pasjaev. (Momenteel in het buitenland uitgebracht op cd.)
6. Een deel van Nezhata - "Sadko", de derde volledige opname van de opera uit 1952 met de deelname van G. Nelepp, E. Shumskaya, V. Davydova, M. Reizen, I. Kozlovsky, P. Lisitsian en anderen, koor en orkest van het Bolshoi Theater, dirigent – ​​N S. Golovanov. (Momenteel op cd uitgebracht door een aantal buitenlandse en binnenlandse bedrijven.)