Piotr Beczała (Piotr Beczała) |

Piotr Beczala

Tenoren hebben altijd de grootste aandacht gekregen, maar met de leeftijd van internet hebben muziekliefhebbers uit verschillende landen een extra bron van informatie-uitwisseling over de uitvoeringen van hun favoriete artiesten waar ook ter wereld. De zangers maken zelf gebruik van de diensten van webdesigners om betrouwbare informatie over zichzelf te rapporteren. Meestal vind je op zulke persoonlijke sites een biografie, repertoire, discografie, persrecensies en, belangrijker nog, een programma van optredens – soms een jaar van tevoren. Vervolgens downloaden de moderators van muzieksites deze informatie, ordenen ze, zetten ze in kalendervolgorde - en de evenementen die op deze manier worden aangekondigd, worden overwoekerd met mappen met dossiers.

Dit wordt geholpen door bezoekers van deze sites, die momenteel dichter bij het object van aandacht staan. Als de moderator van de site bijvoorbeeld in Parijs werkt en de première van X vindt plaats in Zürich, dan sturen de Zwitserse collega's links naar alle persmaterialen en geven ze de avond na de première een gedetailleerd verslag. Muzikanten zullen hier alleen maar van profiteren - door hun naam in de zoekbalk te typen, kunnen ze hun populariteitsclassificatie op dit moment achterhalen aan de hand van het aantal links. En voor tenoren, die elkaar uit traditie niet mogen, is het van levensbelang om elke minuut van hun leven te weten of ze in de top tien staan ​​en of iemand ze heeft gecoverd. Voor de Poolse tenor Piotr Bechala is het in ieder geval belangrijk om een ​​stabiele status quo in de wereldopera te behouden.

Ik was geïnteresseerd in dit personage toen ik in februari de websites van verschillende theaters doorbladerde op zoek naar interessante muzikale evenementen. Alles wees erop dat we aandacht moesten besteden aan Peter Bechala. Vorig jaar verraste hij de wereld met zijn debuut in de toonaangevende theaters van de wereld, dit jaar begint ook met debuten.

Voor Moskou is Petr Bechala een bekend persoon. Muziekliefhebbers herinneren zich zijn optredens met het orkest van Vladimir Fedoseev. Ooit zong hij op een concert ter ere van Sergei Lemeshev – Fedoseev bracht vervolgens de Poolse tenor naar Moskou om te pronken met zijn favoriet, met wie hij veel samenwerkt in Zürich en wiens lyrische klankkleur vaag op die van Lemeshev lijkt. En een jaar eerder zong Bechala Vaudemont in een concertuitvoering van Iolanta onder leiding van dezelfde Fedoseev. Kultura schreef in detail over deze gebeurtenissen van 2002 en 2003.

Piotr Bechala werd geboren in het zuiden van Polen. Hij kreeg zijn muzikale opleiding thuis, in Katowice, en ging op zoek naar een geschikt engagement in een of ander Europees theater. De jonge zanger werd uitgenodigd voor een vast contract bij het Oostenrijkse Linz Opera House, en van daaruit verhuisde hij in 1997 naar Zürich, dat tot op de dag van vandaag zijn thuis is. Hier zong hij ruim de helft van het repertoire van de lyrische tenor, waaronder opera's in het Russisch en andere Slavische talen. Hoewel de zanger tot die generatie jonge mensen behoort die niet zonder meer Russisch op school hebben gestudeerd, realiseerde hij zich al snel dat het vermogen om duidelijk te zingen en, belangrijker nog, correct intonatie in het Russisch zijn vocale vaardigheden aanzienlijk zou verbeteren. De lessen van Pavel Lisitsian en de ontmoeting in Zürich met Vladimir Fedoseev hebben veel geholpen. In een oogwenk werd hij de belangrijkste Lensky in Europa en nam hij brood aan van onze zangers die naar Europa gingen om geld te verdienen. Polen lijken erg ontvankelijk te zijn voor talen. Toen de Poolse bariton Mariusz Kvechen naar de première van Onegin in Moskou kwam, stonden velen versteld van zijn luxueuze dictie. Lensky en Vaudemont Bechaly zijn ook onberispelijk in termen van de Russische taal.

Eerder deed de zangeres meer beweringen. Moskou-critici, bijvoorbeeld, die aanwezig waren bij het concert ter ere van Lemeshev, scholden de artiest een beetje uit voor zijn omnivoorheid, voor de exorbitante verspilling van zijn stem door 'niet betaalbaar'. Bechala hield rekening met de wensen, de recensenten van vandaag beweren unaniem dat de vocale techniek van de zanger bijna onberispelijk is geworden.

Maar theaterregisseurs dromen ervan om Bechala bij hen te krijgen, niet alleen vanwege zijn sterke stem en prachtige timbre. Bechala is eerst een artiest, en dan pas een zanger. Hij schaamt zich niet voor een radicale productie, geen eigenaardigheden van regisseurs. Hij kan alles of bijna alles.

Ik kwam een ​​absoluut prachtige passage tegen in de verslagen van Parijse muziekliefhebbers die Zürich in februari bezochten voor Bechala's debuut in Lucia di Lammermoor. Het zei het volgende: "Bestaand op het podium volgens de strikte wetten van de romantische plot van deze opera, voerde de zanger, tijdens de uitvoering van Edgars centrale aria, lichtjes zijn schouder op, een verborgen dialoog met het publiek, alsof hij de spot dreef met de technische moeilijkheden van de rol en het zingen van belcanto in het algemeen.” In de context van postmoderne producties getuigen dergelijke berichten van de zanger van zijn volledige opname in de context van modern muziektheater.

Zo werd Petr Bechala het afgelopen jaar door vuur gedoopt – hij maakte zijn debuut in de New York Metropolitan en La Scala in Milaan als de hertog in Rigoletto, evenals bij de Bayerische Staatsopera opnieuw als de hertog en als Alfred (La Traviata). Mastered "Lucia" in Zürich, vooruit - debuut in de productie van het Bolshoi Theater in Warschau ("Rigoletto") en verschillende uitvoeringen op het festival van München.

Wie kennis wil maken met het werk van Bechala, verwijs ik naar de talrijke opera's op dvd met zijn deelname. Videoclips van goede kwaliteit met solostukken uit opera's worden direct op de website van de zangeres geplaatst. Beveel ten zeerste aan om te bezoeken.

Alexandra Germanova, 2007