Muziekinstrumenten |

Muziekinstrumenten – instrumenten die zijn ontworpen om ritmisch georganiseerde en gefixeerde toonhoogtegeluiden of duidelijk gereguleerde ritmes, evenals ruis, te extraheren. Voorwerpen die ongeorganiseerde geluiden en geluiden maken (hamer van nachtwakers, geratel van jagers, gewelfde bellen, fluitje), of lokvogels die het gezang van vogels en de kreet van dieren die bij de jacht worden gebruikt, imiteren, evenals gereedschappen die dienen als speciale uitrusting. signaal doeleinden, kan onder bepaalde voorwaarden zowel als M. en. Er zijn ook M. en. toegepast doel, gebruikt voor rituele doeleinden (sjamaan tamboerijn, boeddhistische ghan-dan en bure, Nivkh partigre); soms worden ze gebruikt om stapelbedden te begeleiden. dansen (Est. kraatsspill, Lets, tridexnis, chagana, eglite). Dit omvat apparaten, met behulp waarvan in symfonie. (opera)orkest reproduceren donder, huilende wind, krakende zweep, etc. Sommige van de toegepaste en signaalinstrumenten kunnen ook muziek uitvoeren. kunsten. functies, bijv. kerkklokken met een vrij hangende tong. Tom en. litas zijn ook inbegrepen. Toshalya of Lets. berzstaase, gemaakt van berkenschors, Mari efi van seringenblad, Oekraïens. lust van hoornvlokken, enz.; soortgelijke hulpmiddelen gebruiken. muzikanten fluiten vakkundig vrij complexe melodieën en rusten ze overvloedig uit met verschillende passages en melisma's.

Elke M. en. heeft een inherent timbre (karakter, kleur) van geluid, specifiek. dynamische mogelijkheden en een bepaald scala aan geluiden. Geluidskwaliteit M. en. hangt af van de materialen die zijn gebruikt voor de vervaardiging van het gereedschap, de vorm die eraan is gegeven (dwz alle maatgegevens van onderdelen, samenstellingen) en kan worden gewijzigd met behulp van de add. apparaten (bijv. mute), decomp. geluidsextractietechnieken (bijvoorbeeld pizzicato, harmonisch, enz.).

M. ik. Het is conventioneel geaccepteerd om te verdelen in folk en professioneel. De eerste zijn gemaakt onder de mensen en worden gebruikt in het dagelijks leven en in de muziekkunst. prestatie. Dezelfde instrumenten kunnen zowel van één als van verschillende volkeren zijn, etnisch verwant. verwantschap of duur. historische en culturele contacten. Dus alleen in Oekraïne is er een bandura, en in Georgië - panduri en chonguri. Aan de andere kant, oost. Slaven - Russen, Oekraïners, Wit-Russen - hadden in het verleden en gebruiken nu gedeeltelijk gemeenschappelijke instrumenten - gusli, snuifje (snuifje, pijp), zhaleika (hoorn), doedelzak (dudu), wiellier, in Azerbeidzjan en Armenië - saz, teer, kemancha, zurnu, duduk; in Oezbekistan en Tadzjikistan zijn bijna alle instrumenten hetzelfde. Prof. de overgrote meerderheid van de instrumenten is ontstaan ​​als resultaat van verbetering en wijziging van nar. hulpmiddelen. Dus in het verre verleden bijvoorbeeld alleen Nar. het instrument was de viool, de moderne viool is ontstaan ​​uit de eenvoudigste mensen. fluit, van een primitieve chalumeau - klarinet, enz. Professionals omvatten meestal M. en., die deel uitmaken van de symfonie. (opera), wind en estr. orkesten, maar ook koperblazers en strijkers. keyboards (orgel, piano, vroeger – klavecimbel, clavichord). In een aantal landen (India, Iran, Turkije, China, enz.) bespelen ze bijna uitsluitend volksmuziekinstrumenten, en de uitvoerende kunsten op dergelijke instrumenten zijn voorbeelden van hoge professionaliteit in deze landen. In de context van Europese muziek worden orkest- en vooral klavierculturen, die genetisch niet direct verwant zijn aan volksculturen, echter terecht geclassificeerd als prof. M. en.; hun ontwerp, technisch presterend en artistiek uitgedrukt. functies zijn geperfectioneerd.

M.'s opkomst en. behoort tot de oudheid. Sommigen van hen, bijv. hoorns en primitieve fluiten gemaakt van been, vinden archeologen tijdens opgravingen van menselijke nederzettingen uit het paleolithische tijdperk. in neolithische monumenten. tijdperk zijn er eenzijdige trommels, blaasrieten (zoals een sjaal of chalumeau), primitieve xylofoons en fluiten met speelgaten. Strings verschenen later dan andere. M. ik. – de eenvoudigste harpen, luitvormig en tanburusvormig, maar ze waren ook al lang voor v.Chr. bekend bij bepaalde volkeren. e. Er zijn verschillende hypothesen over de oorsprong van M. en. Aangenomen wordt dat dit oorspronkelijk signaalinstrumenten waren en dat ze op de een of andere manier verbonden waren met de arbeidsprocessen van de primitieve mens. Echter, zoals blijkt uit de archeologische materialen, waren er al in een vroeg stadium in de ontwikkeling van de menselijke samenleving instrumenten die puur muzikaal en esthetisch presteerden. functie: fluiten met speelgaten, waardoor je klanken van verschillende hoogtes van een nauwkeurig vaste toonladder (die de opkomst van een betekenisvol muzikaal systeem aangeeft), snaren kunt extraheren. instrumenten die alleen geschikt zijn voor het uitvoeren van muziek, dec. soorten castagnetten die enkele en groepsdansen begeleiden, enz. Met behulp van blazen voor muziek. optredens konden signaalpijpen en hoorns gebruiken.

De evolutie van M. en., de verrijking van tools ging direct. verband met de algemene ontwikkeling van de mensheid, haar cultuur, muziek, optreden. claims en productietechnieken. Tegelijkertijd zijn sommige M. en., vanwege de eigenaardigheden van hun ontwerp, tot ons gekomen in hun oorspronkelijke vorm (bijvoorbeeld Oezbeekse stenen castagnetten - kayrak), andere zijn verbeterd, sommige M. en. en esthetische behoeften, raakten in onbruik en werden vervangen door nieuwe. Aantal en variëteit van M. en. steeds meer toegenomen. Muzen. kunst, die zich ontwikkelde, vereiste passende uitdrukkingsmiddelen, en meer geavanceerde muziekinstrumenten droegen op hun beurt bij aan de verdere ontwikkeling van muziek. creativiteit en prestatie. rechtszaak. Echter niet altijd de mate van diversiteit en technisch. M.'s staten en. kan dienen als maatstaf voor het niveau van muziek. cultuur. Sommige mensen geven de voorkeur aan wok. muziek, creëerde M. en. in beperkte hoeveelheden en gebruikte ze Ch. arr. als begeleidend koor. zingen. Zoals bijvoorbeeld vracht. chonguri en panduri, of de enigen, in wezen, kurai onder de Bashkirs en khomys onder de Yakuts. Tegelijkertijd bereikte de vaardigheid van het spelen van de kurai en khomys, en de muziek die erop werd uitgevoerd, grote perfectie onder deze mensen.

Meest duidelijk M.'s verbinding en. met creativiteit en prestaties kan hun selectie en verbetering worden getraceerd op het gebied van prof. muziek (in volksmuziek verlopen deze processen veel langzamer en blijven muziekinstrumenten eeuwenlang onveranderd of weinig veranderd). Dus in de 15-16 eeuw. fidels (viels) met hun ruwe klank werden vervangen door zacht klinkende, mat timbre, “aristocratische” gamba’s. In de 17-18 eeuw. in verband met de ontwikkeling van homofone harmonische. stijl en de opkomst van muziek die dynamisch gevarieerde uitvoeringen vereist, werd de altviool vervangen door de viool en zijn familie, die een heldere, expressieve klank en mogelijkheden voor virtuoos spel hebben. Gelijktijdig met altviolen raakte de zachte, maar 'levenloze' klank, langsfluit in onbruik en maakte plaats voor een meer sonore en technisch mobiele dwarsfluit. Tegelijkertijd werd Europese muziek niet meer gebruikt in de ensemble- en orkestpraktijk. de luit en zijn variëteiten - de theorbe en chitarron (aartsluit), en bij het maken van thuismuziek werd de luit vervangen door de vihuela en vervolgens de gitaar. Bedriegen. 18e eeuw werd het klavecimbel vervangen door de nieuwe M. en. – piano.

Prof. Muzikale muziek is, gezien de complexiteit van hun ontwerp, meer afhankelijk van volksmuziek in haar ontwikkeling van de stand van de exacte wetenschappen en productietechnieken - de aanwezigheid van muzen. fabrieken en fabrieken met hun experimentele laboratoria en bekwame gereedschapmakers. De enige uitzonderingen zijn vioolinstrumenten. gezinnen die individuele productie nodig hebben. Violen, cello's, contrabassen verbeterd op basis van folk samples van de beroemde Brescia en Cremonese meesters uit de 16e-18e eeuw. (G. da Salo, G. Magini, N. Amati, A. Stradivari, Guarneri del Gesù en anderen) blijven onovertroffen in hun verdiensten. De meest intensieve ontwikkeling van prof. M. ik. vond plaats in de 18e en 19e eeuw. De creatie door T. Böhm van een nieuw ontwerp van een fluit met een ventielsysteem (het eerste model verscheen in 1832) breidde de creatieve mogelijkheden van componisten uit en droeg bij aan de ontwikkeling van soloconcert-uitvoeringskunst. Door de verschijning aan het begin van de 19e eeuw ontstond er een ware revolutie. klepmechanica in koperblazers. Dankzij dit keerden ze zich af van de zogenaamde. natuurlijke M. en. (met een beperkt aantal geluiden en dus beperkte mogelijkheden) in chromatisch, in staat, zoals houtblazers, om het even welke muziek te reproduceren. Root stylist. een verandering in de muziek van alle genres voor snaarinstrumenten vond plaats met de komst van de hamer-piano, die het klavecimbel en clavichord verving. Met de uitvinding van elektriciteit en radio werd de bouw van elektrische muziekinstrumenten mogelijk.

In mindere mate (vanwege individuele dressing) zijn ze afhankelijk van het niveau van de technologie. M. ik. Maar zelfs hier, zonder een voldoende ontwikkeld handwerk en fabrieksproductie, is het onmogelijk om harmonica's, verbeterde "Andreev" balalaika's en domras (Rusland), tamburash-instrumenten (Tsjecho-Slowakije en Joegoslavië), tarogata (Hongarije en Roemenië), enz. in massaproductie te produceren. De ontwikkeling van mensen. M. ik. is direct afhankelijk van de sociale omstandigheden van de samenleving. In de USSR, dankzij de ontwikkeling van nat. art-va, evenals de algemene opkomst van de economie en cultuur van brede stapelbedden. massa's in de republieken en autonome regio's begonnen tal van te creëren. instr. collectieven, begon het werk aan de heropleving, wederopbouw en verbetering van stapelbedden. M. en., die hun families ontwierpen voor ensemble- en orkestuitvoeringen, kende to-rogo niet eerder. volkeren. Stevig verankerd, niet alleen in prof. en doe-het-zelvers. solo en collectief optreden, maar ook in folk. muziekleven zoals M. en. verbeterd systeem, zoals de bandura in Oekraïne, bekkens in Wit-Rusland, kankles en birbin in Litouwen, verschillende soorten kannels in Estland, dutar, Kashgar rubab en chang in Oezbekistan, dombra in Kazachstan, enz.

In verband met de uitbreiding van het repertoire van amateurs. en prof. ensembles en orkesten instrumenten, het opnemen van muziek daarin. klassiekers en producties moderne componisten (inclusief grote vormen), maar ook vanwege de algemene opkomst van de muziekcultuur van de volkeren van de USSR, artiesten, ensembles en orkesten van de mensen. tools begonnen massa te gebruiken en prof. M. ik. - gitaar, knopaccordeon, accordeon, viool, klarinet en in otd. koffers - fluit, trompet en trombone.

Typologische variëteit van M.'s die in de wereld bestaan ​​en. enorm. Systematiserend M. en., worden ze samengevoegd tot groepen volgens c.-l. karakteristieke kenmerken. De oudste classificatiesystemen zijn Indiaas en Chinees; de eerste classificeert M. en. volgens de methode van excitatie van geluid, de tweede - volgens het type materiaal waaruit het instrument is gemaakt. Het wordt gewoonlijk aanvaard om M. en te delen. in 3 groepen: blazers, strijkers en percussie. Groepen zijn op hun beurt onderverdeeld in subgroepen: wind - in hout en koper, en snaar - in geplukt en gebogen. De geluidsbron van blaasinstrumenten is een luchtkolom ingesloten in het loopkanaal, snaarinstrumenten - een uitgerekte snaar; De slagwerkgroep bestaat uit instrumenten waarop geluid wordt voortgebracht door een slag. Naar prof. geest. houten instrumenten omvatten fluit, hobo, klarinet, fagot en hun varianten (piccolofluit, Engelse hoorn, basklarinet, contrafagot), evenals een familie van saxofoons en sarisofoons. Ondanks het feit dat sommige instrumenten (moderne fluit en piccolofluit, saxofoons, sarusofonen) van metaal zijn gemaakt, terwijl andere (klarinet, hobo) soms van plastic zijn, komen ze qua klankextractie en algemene muzikale kenmerken volledig overeen met houtblazers. Een van de volksinstrumenten van deze subgroep is de Oezbeekse-Taj. Nai, Karelische Lira en Luddu, Lets. ganurags, Buryat. bisjkoer. De subgroep van koperen blaasinstrumenten (ze worden ook embouchure of mondstuk genoemd) omvat trompet-, hoorn-, trombone-, tuba- en geestinstrumenten. orkest (byugelhorns en bugels), uit nar. – Oezbeeks-Taj. Karnay, Oekraïens (Hutsul) trembita, Mold. buchum, est. sarv, rus. Vladimir hoorns. Hoewel ze bijna allemaal van hout zijn, verschillen ze niet veel van de manier waarop het geluid wordt geëxtraheerd en het karakter ervan. Een subgroep van getokkelde snaren bestaat uit harp, gitaar, mandoline, Kazachs. dombra, Turkmeens. dutar, rus. gusli en hetzelfde type est. Kannel, Lets. kokle, verlicht. kankles, Karelische kantele. De strijkers omvatten de viool en zijn familie (altviool, cello, contrabas), Azeri. kemancha, kirg. kyyak, Tuvan byzanchi, Mari kovyzh. De slagwerkgroep bestaat uit talrijke en verschillende M. en. met een leren membraan (pauken, trommels, tamboerijnen) of gemaakt van zelfklinkend materiaal (bekkens, gong, triangel, xylofoon, castagnetten, etc.). Klaviernamen klavecimbel, pianoforte (vleugel, buffetpiano), orgel, harmonium, enz.

Gebruik in wetenschappelijke instrumentele literatuur complexere, maar ook nauwkeurigere classificatiesystemen (zie. meer details in art. Instrumentatie), waardoor de essentie van elk type M. en. De meest bekende is het systeem, waarvan de basis werd gelegd door F. Gevaart (“Nouveau traité d'instrumentation”, P. – Brux., 1885) en vervolgens ontwikkeld door V. Маийоном (“Beschrijvende en analytische catalogus van het Instrumentaal Museum van het Koninklijk Muziekconservatorium in Brussel”, v. 1-5, Gent 1893-1922). De bepalende kenmerken van de classificatie in het systeem zijn de bron van het geluid en de manier waarop het wordt geëxtraheerd; verdere gradatie M. en. geproduceerd in overeenstemming met hun ontwerpkenmerken. Houd de principes van classificatie van Gevaart en Mayon in het midden. graden geaccepteerd en nauwgezet later ontwikkeld door E. Hoornbostel en K. Sachs (“Systematik der Musikinstrumente”, “Zeitschrift für Ethnologie”, 1914, (Jahrg.) 46), worden het meest gebruikt in Sov. instrumentatie (zonder overmatige verplettering van instrumenten in soorten en variëteiten). Volgens het in de USSR aangenomen systeem, M. en. zijn verdeeld volgens de geluidsbron in 4 groepen: wind (aerophones), strijkers (chordophones), membraan (membranofones) en zelfklinkende (idiophones of autophones). Membraangeluidsbron is de uitgerekte huid of blaas van een dier, zelfklinkend - intern gespannen materiaal waaruit het instrument of het klinkende deel is gemaakt. Volgens de methode om geluid te extraheren, worden blaasinstrumenten onderverdeeld in fluit-, riet-, mondstuk- en fluit-riettoetsenborden. Fluiten omvatten alle soorten fluiten: ocarina-vormig, longitudinaal (het instrument wordt in een longitudinale positie gehouden) en transversaal (het instrument wordt in een transversale positie gehouden). Ocarinoid - dit zijn alle soorten vasculaire fluitjes en ocarina's; longitudinaal zijn onderverdeeld in open, waarbij beide uiteinden van de stam open zijn (bashk. Kuray, Turkmeens. tuyduk, Adyghe kamyl, abkh. apkhertsa), fluiten (block-flyer, Wit-Russisch. pijp, Russische sopel, dag. kshul, Altai shogur), meerloops panfluit type (gr. larchemi of soinari, schimmel. de meeste, Oekraïense svyril, kuim-chipsan van het Komi-volk); een van de meest bekende transversale modern. prof. fluiten, Oezbeeks-Taj. nai, tuvinskaya lembi, buryat. voorgeborchte. Rietinstrumenten zijn onderverdeeld in instrumenten met een vrije tong (Mari lyshtash van een vogelkersblad, Adjarian sapratsuna van een walnotenblad, Oekraïens. luska uit hoorn otschen, Lets. birzstaase in de vorm van een berkenschorsplaat), met een enkele kloppende tong (klarinet, saxofoon, Rus. doedelzak, doedelzak of doedelzak, est. roopill, verlicht. birbin), met een dubbele kloppende tong (hobo, fagot, saryusofoon, azerb. en arm. Duduk i zurna, Uzb.-taj. trompet, begraven. bishkur), met een slippend riet (alle soorten mondharmonica's en harmonium; deze instrumenten zijn in wezen zelfklinkend, dwz omdat ze de tong zelf hebben, maar volgens de traditie worden ze geclassificeerd als blaasinstrumenten). Mondstukken bestaan ​​uit instrumenten, waarbij de bekrachtiger van de trillingen van de luchtkolom de lippen van de uitvoerder zijn, bevestigd aan de mond (mondstuk) van het vat en dienovereenkomstig gespannen (prof. koperen instrumenten, folk – hoorns, hoorns en pijpen).

De strijkersgroep bestaat uit tokkel-, strijk- en percussie-instrumenten. In eerste instantie wordt het geluid geëxtraheerd door op de snaar te tokkelen met een pen, vinger, plectrum (spinet, klavecimbel, harp, gitaar, balalaika, Kazachse dombra, mandoline); op strijkinstrumenten - hetzij met een strijkstok (instrumenten van de vioolfamilie, Armeense kamani, Georgische chuniri, Ossetische kissyn-fandyr, Kirg. kyyak, Kazakh. kobyz), of een wrijvingswiel (wiellier), en op percussie - door te slaan de snaar met een hamer of stokken (clavichord, fp., cimbalen, Armeense en Georgische santur of santuri).

De membraangroep bestaat uit instrumenten met een strak gespannen membraan, waarop ze slaan met een hand, een hamer, of wrijvingsgeluid maken (tamboerijn, pauken, trommels, Oekraïense bugay en Mold. thump). Het membraan bevat ook mirlitons - instrumenten met een membraan, die de stem van de zanger versterken en kleuren in een speciaal timbre (Oekraïense Ocheretyna, Chuvash. Turana-zeeotters, een gewone kam gewikkeld in tissuepapier om haar te kammen). Tal van de groep zelfklinkende instrumenten is onderverdeeld in tokkelen (vargan in al zijn modificaties), percussie (xylofoon, metallofoon, celesta, gong, bekkens, triangel-, orc.-klokken, Litouwse jingulis, Kabardino-Balkarisch en Adyghe pkhachich), wrijving (Est. kraatspill en pingipill, Abkh akunjjapkhyartsa, Dag chang-chugur).

Speciale groepen zijn mechanische en elektrofonische instrumenten. Bij mechanische wordt het spel gespeeld met behulp van een opwindmechanisme of elektrisch mechanisme, waarbij de as met de hand wordt gedraaid, de elektrofonische zijn verdeeld in aangepaste (gewone instrumenten uitgerust met een apparaat om geluid te versterken) en elektronische, waarvan de geluidsbron is elektrische trillingen (zie Elektrische muziekinstrumenten).

Referenties: Famintsyn A. S., Gusli - Russisch volksmuziekinstrument, St. Petersburg, 1890; zijn eigen, Domra en aanverwante muziekinstrumenten van het Russische volk, St. Petersburg, 1891; Privalov N. I., Tanbur-vormige muziekinstrumenten van het Russische volk, "Proceedings of the St. Petersburg Society of Musical Meetings”, 1905, nee. 4-6, 1906, nr. 2; zijn, Muzikale blaasinstrumenten van het Russische volk, vol. 1-2, st. Petersburg, 1907-08; Maslov A., geïllustreerde beschrijving van muziekinstrumenten opgeslagen in het Dashkovo Etnografisch Museum in Moskou, in Proceedings of the Musical and Ethnographic Commission of the Society of Natural Science, Anthropology and Ethnography Lovers, vol. 2, M., 1911; Rindeizen N., Essays over de geschiedenis van muziek in Rusland…, vol. 1, nee. 2, M.-L., 1928; Privalau N., Folk muziekinstrumenten van Wit-Rusland in het boek: Instituut voor Wit-Russische cultuur. Aantekeningen van het departement Geesteswetenschappen, boek. 4. Proceedings van de afdeling Etnografie, Vol. 1, Mensk, 1928; Uspensky V., Belyaev V., Turkmeense muziek ..., M., 1928; Khotkevich R., Muziekinstrumenten van het Oekraïense volk, Kharkiv, 1930; Zaks K., Moderne orkestinstrumenten, vert. uit German., M.-L., 1932; Belyaev V., Muziekinstrumenten van Oezbekistan, M., 1933; zijn, Folk Musical Instruments of Azerbaijan, in de collectie: Art of the Azerbaijani people, M.-L., 1938; Novoselsky A., Het boek over de mondharmonica, M.-L., 1936; Arakishvili D., Beschrijving en meting van volksmuziekinstrumenten, Tb., 1940 (op vracht. lang.); Agazhanov A., Russische volksmuziekinstrumenten, M.-L., 1949; Rogal Levitsky D. R., Hedendaags orkest, vol. 1-4, M., 1953-56; zijn eigen, Gesprekken over het orkest, M., 1961; Lisenko M. V., Volksmuziekinstrumenten in Oekraïne, Kipv, 1955; Gizatov B., Kazachs Staatsorkest voor volksinstrumenten. Kurmangazy, AA-A., 1957; Vinogradov V. S., Kirgizische volksmuziek, P., 1958; Zhinovich I., Wit-Russisch Staatsvolkorkest, Minsk, 1958; Nikiforv P. N., Mari volksmuziekinstrumenten, Yoshkar-Ola, 1959; (Рaliulis S.), Lietuviu liaudies instrumentine muzika, Vilnius, 1959; Struve B. A., Het proces van vorming van altviolen en violen, M., 1959; Modr A., ​​​​Muziekinstrumenten, vert. uit Czech., M., 1959; Nyurnberg N., Symfonieorkest en zijn instrumenten, L.-M., 1959; Blagodatov G., Russische mondharmonica, L., 1960; zijn eigen, Musical Instruments of the Peoples of Siberia, in het boek: Collection of the Museum of Anthropology and Etnography of the USSR Academy of Sciences, vol. 18, Moskou, 1968; Vyzgo T., Petrosyants A., Oezbeeks orkest van volksinstrumenten, Tash, 1962; Sokolov V. F., W. BIJ. Andreev en zijn orkest, L., 1962; Chulaki M., Symfonie Orkest Instrumenten, M., 1962; Vertkov K., Blagodatov G., Yazovitskaya E., Atlas of Musical Instruments of the Peoples of the USSR, M., 1963, 1975; Raev A. M., Altai volksmuziekinstrumenten, Gorno-Altaisk, 1963; Eichhorn A., Muzikale en etnografisch materiaal (trans. met hem. ed.. BIJ. М. Belyaev), Tash., 1963 (Muzikale folklore in Oezbekistan); Aksenov A. N., Tuvan-volksmuziek. Materialen en onderzoeken, M., 1964; Berov L. S., Moldavische volksmuziekinstrumenten, Kish, 1964; Smirnov B., Art of Vladimir-hoornspelers, M., 1965; zijn eigen, Mongoolse volksmuziek, M., 1971; Tritus M. L., Muzikale cultuur van de Kalmyk ASSR, M., 1965; Gumenyuk A., Oekraïense volksmuziekinstrumenten, Kipv, 1967; Mirek A., Uit de geschiedenis van de accordeon en knopaccordeon, M., 1967; Khasba ik. M., Abchazische volksmuziekinstrumenten, Sukhumi, 1967; Levin S. Ya., Over de muziekinstrumenten van het Adyghe-volk, in: Scientific notes of the Adyghe Research Institute of Language, Literature and History, vol. 7, Maikop, 1968; zijn, Blaasinstrumenten in de geschiedenis van de muziekcultuur, L., 1973; Richugin P., Volksmuziek van Argentinië. M., 1971; Mahillon V. Сh., Beschrijvende en analytische catalogus van het Instrumentaal Museum van het Koninklijk Muziekconservatorium in Brussel, c. 1-5, Gent, 1893-1922; Saсhs C., Reallexikon der Musikinstrumente, В., 1913, herdruk, Hildesheim, 1962 (ANGL. red., n. Y., (1964)); его же, Handbuch der Musikinstrumentenkunde, Lpz., 1920, 1930, herdruk, (Lpz., 1966); его е, Geest en het worden van muziekinstrumenten, В., 1928, herdruk, Hilvcrsum, 1965; его же, The History of Museal Instruments, N. Y., (1940); Вaines A., houtblazers en hun geschiedenis, N. Y., (1963); Bachmann W., The Beginnings of String Instrument Playing, Lpz., 1964; Buchner A., ​​Muziekinstrumenten van Naties, Praag, 1968; его е, Van Glockenspiel tot Pianola, (Praag, 1959); Studia instrumentorum musicae popularis, Stockh., 1969. Zie ook verlicht.

K.A. Vertkov, S. Ya. Levin