Mono mixen – waarom is het belangrijk?

Zie Studio-monitoren in de Muzyczny.pl-winkel

Mixen gaat niet alleen over het kiezen van de juiste niveaus, klank of karakter van de muziek. Een zeer belangrijk element van dit proces is ook het vermogen om de omstandigheden te voorspellen waarin het materiaal zal worden beluisterd - niet iedereen heeft luidsprekers of koptelefoons van studiokwaliteit en meestal worden de nummers afgespeeld op eenvoudige, kleine luidsprekersystemen van laptops, telefoons die zeer beperkt geluid bieden. en soms werken ze alleen in mono.

Door de instrumenten in een panorama te rangschikken, kunnen we snel en gemakkelijk een goed, vol lucht en energie krijgen - kortom, een krachtige en brede mix. Echter, op een gegeven moment - aan het einde van ons werk, drukken we per ongeluk op de knop die alles samenvat tot mono ... en? Tragedie! Onze mix klinkt helemaal niet. De voorheen ongebruikelijke gitaren zijn verdwenen, de effecten zijn er, maar alsof ze er niet zijn en de zang en keyboards zijn te scherp en steken in de oren.

Dus wat is er aan de hand? Een goede vuistregel is om af en toe je mix in mono te controleren. Dit is een uitstekende aanpak omdat dan stapsgewijs aanpassingen kunnen worden gedaan zodat het geheel goed klinkt in situaties waar er zowel één luidspreker als twee luidsprekers zijn. Onthoud dat de meeste mono-apparaten stereomixkanalen aan één toevoegen - sommige zullen ook het geselecteerde kanaal afspelen, maar dit minder vaak. De tweede theorie is dat aan het begin van het werk - voordat we onze favoriete plug-ins lanceren, we overschakelen naar de monomodus en de niveaus van het geheel vooraf instellen - sommige mensen doen het ook nadat ze de uiteindelijke geluiden hebben bepaald (het geheel opnieuw mixen ding).

Een goede mix is ​​er een die geweldig zal klinken op elke apparatuur.

Dit is een zeer goede benadering, want 99% van de tijd zul je merken dat wanneer je de niveaus in mono vastzet en de volgende keer overschakelt naar stereo, de mix prima zal klinken - er zijn slechts een paar aanpassingen aan je pan-smaak nodig. Onthoud ook dat in de mono-modus de pan-regelaars ook werken, maar natuurlijk een beetje anders - zoals een tweede volumeknop.

De eerder genoemde nagalmeffecten … … zoals bijvoorbeeld delay (ping-pong), het is moeilijk om 'goed te draaien' zodat ze hier en hier goed klinken. Hier zal de trial-and-error-methode zeker van pas komen, omdat het in de loop van de tijd bij elke geluidstechnicus een individuele benadering van dit onderwerp zal ontwikkelen. Bijvoorbeeld - meestal is het zo dat in mono het reverb-effect niet veel of zelfs onhoorbaar zal zijn. Dan is het eerste wat je doet het volume hoger zetten - maar helaas als je overschakelt naar stereo zal het te veel zijn, het geluid zal opgaan. Experimenteer hier met het creëren van een mono centertrack - waarin ze nog een reverb-effect toevoegen - hoewel dit levert meestal niet veel betere resultaten op en brengt extra extra werktijd met zich mee. Moderne nagalmeffecten zijn gemaakt om indruk te maken in stereomodus - en ik denk dat je hun plaats hier kunt verlaten - tenzij iemand een speciaal effect wil dat opvalt in beide panoramamodi - dan hebben we alleen de bovengenoemde methode van repetitie en fouten .

Veel geluidstechnici gebruikt een enkele, aparte monitormonitor voor monomonitoring. Sommige fabrikanten produceren ook speciaal daarvoor bestemde luisterluidsprekers. Ze zijn vaak kleiner en met iets slechtere parameters dan de hoofdmonitorapparatuur - om het effect van veel goedkopere en inferieure kwaliteit apparatuur te simuleren.

Kleine M-Audio AV32-monitoren, die niet alleen goed werken voor het mixen in mono, bron: muzyczny.pl

Het is de moeite waard om toe te voegen dat elke professional – of professionele geluidstechnicus ervoor moet zorgen dat zijn werk onder alle luisteromstandigheden goed klinkt – want dit zal ook de perceptie beïnvloeden – de mening over het werk van de kunstenaar met wie hij samenwerkte.