Halina Czerny-Stefańska |

Halina Czerny-Stefańska

Er is meer dan een halve eeuw verstreken sinds de dag dat ze voor het eerst naar de Sovjet-Unie kwam - ze kwam als een van de winnaars van de Chopin-wedstrijd van 1949 die net was afgelopen. Eerst als onderdeel van een delegatie van meesters van de Poolse cultuur, en dan, een paar maanden later, met soloconcerten. “We weten niet hoe Czerny-Stefanska de muziek van andere componisten speelt, maar in de uitvoering van Chopin toonde de Poolse pianiste zich een filigraan meester en een subtiele artiest, die organisch dicht bij de wondere wereld van de grote componisten staat. unieke beelden. Galina Czerny-Stefańska had een uitstekend succes bij het veeleisende publiek in Moskou. De komst van de jonge pianist in de Sovjet-Unie stelde ons voor aan een geweldige muzikant, voor wie een groot artistiek pad open ligt.” Zo schreef het tijdschrift "Soviet Music" toen. En de tijd heeft deze voorspelling bevestigd.

Maar weinig mensen weten dat de eerste en meest gedenkwaardige ontmoeting van Cherny-Stefanskaya met het Sovjetvolk enkele jaren vóór die in Moskou plaatsvond. Het gebeurde op een moment dat het de toekomstige artieste leek dat haar gekoesterde droom – pianiste worden – niet meer zou uitkomen. Van jongs af aan leek alles haar gunstig te stemmen. Tot haar tiende leidde haar vader haar opvoeding - Stanislav Schwarzenberg-Cherny, professor aan het conservatorium van Krakau; in 1932 studeerde ze enkele maanden in Parijs bij A. Cortot zelf, en in 1935 werd ze leerling van de beroemde pianist Y. Turczynski aan het conservatorium van Warschau. Zelfs toen speelde ze op de podia van Polen en voor de microfoons van de Poolse radio. Maar toen begon de oorlog en stortten alle plannen in elkaar.

… Het jaar van de overwinning is aangebroken – 1945. Zo herinnerde de kunstenaar zich zelf de dag van 21 januari: “Sovjet-troepen hebben Krakau bevrijd. Tijdens de bezettingsjaren heb ik het instrument zelden benaderd. En die avond wilde ik spelen. En ik ging aan de piano zitten. Opeens klopte er iemand. De Sovjetsoldaat legde voorzichtig, proberend geen enkel geluid te maken, zijn geweer neer en, zijn woorden moeilijk kiezend, legde hij uit dat hij echt naar wat muziek wilde luisteren. Ik heb de hele avond voor hem gespeeld. Hij luisterde heel goed…”

Op die dag geloofde de kunstenaar in de heropleving van haar droom. Toegegeven, er was nog een lange weg te gaan voordat het werd geïmplementeerd, maar ze deed het snel: lessen onder leiding van haar man, leraar L. Stefansky, overwinning in de Competitie voor jonge Poolse musici in 1946, jarenlange studie in de klas van 3. Drzewiecki aan de Hogere Muziekschool van Warschau (eerst op de voorbereidende afdeling). En tegelijkertijd - het werk van een illustrator op een muziekschool, optredens in fabrieken in Krakau, op een balletschool, spelen op dansavonden. In 1947 trad Czerny Stefańska voor het eerst op met het Krakau Philharmonisch Orkest onder leiding van V. Berdyaev, waar hij het Concerto in A majeur van Mozart speelde. En toen was er een overwinning op de wedstrijd, die het begin markeerde van een systematische concertactiviteit, de eerste tournee in de Sovjet-Unie.

Sindsdien was haar vriendschap met Sovjetluisteraars geboren. Ze komt bijna elk jaar naar ons toe, soms zelfs twee keer per jaar - vaker dan de meeste buitenlandse gastartiesten, en dit getuigt al van de liefde die het Sovjetpubliek voor haar heeft. Voor ons ligt het hele artistieke pad van Cherny-Stefanskaya - het pad van een jonge laureaat tot een erkende meester. Als onze kritiek in de beginjaren nog wees op enkele fouten van de kunstenaar die in wording was (overdreven pathos, onvermogen om de grote vorm te beheersen), dan herkenden we tegen het einde van de jaren 50 in haar verdienste een grootmeester met haar eigen unieke handschrift, subtiele en poëtische individualiteit, gekenmerkt door een diepte van gevoel, puur Poolse gratie en elegantie, in staat om alle schakeringen van muzikale spraak over te brengen - lyrische contemplatie en dramatische intensiteit van gevoelens, filosofische reflecties en heroïsche impuls. We herkenden echter niet alleen. Geen wonder dat de grote kenner van de piano H.-P. Ranke (Duitsland) schreef in zijn boek "Pianists Today": "In Parijs en Rome, in Londen en Berlijn, in Moskou en Madrid is haar naam nu een begrip geworden."

Veel mensen associëren de naam van de Poolse pianiste met de muziek van Chopin, waaraan zij haar meeste inspiratie geeft. "Een onvergelijkbare chopinist, begaafd met een geweldig gevoel voor frase, zacht geluid en delicate smaak, ze slaagde erin om de essentie van de Poolse geest en het begin van de dans, de schoonheid en expressieve waarheid van Chopins cantilena over te brengen", schreef Z. Drzewiecki over zijn geliefde leerling. Op de vraag of ze zichzelf als een Chopinist beschouwt, antwoordt Czerny-Stefanska zelf: “Nee! Het is alleen dat Chopin de moeilijkste van alle pianocomponisten is, en als het publiek denkt dat ik een goede Chopinist ben, dan betekent dit voor mij de hoogste goedkeuring. Een dergelijke goedkeuring werd herhaaldelijk uitgesproken door het Sovjetpubliek, waarvan de mening werd uitgedrukt, schreef M. Teroganyan in de krant "Soviet Culture": "In de wereld van de pianokunst kunnen er, net als in elke andere kunst, geen normen en voorbeelden zijn. En daarom zal niemand op het idee komen dat Chopin alleen gespeeld moet worden zoals G. Cerny-Stefanska hem speelt. Maar er kunnen geen twee meningen zijn over het feit dat de meest getalenteerde Poolse pianist onbaatzuchtig houdt van de creaties van de briljante zoon van haar vaderland en met deze liefde voor hem haar dankbare luisteraars boeit. Laten we, om dit idee te bevestigen, verwijzen naar de verklaring van een andere specialist, criticus I. Kaiser, die toegaf dat Czerny-Stefanskaya “haar eigen Chopin heeft – helderder, individueler, voller dan die van de meeste Duitse pianisten, vrijer en onvast dan Amerikaanse pianisten, vlotter en tragischer dan de Fransen.”

Het was deze overtuigde en overtuigende visie van Chopin die haar wereldwijde faam bezorgde. Maar niet alleen dat. Luisteraars uit vele landen kennen en waarderen Cerny-Stefanska in het meest uiteenlopende repertoire. Dezelfde Dzhevetsky geloofde dat in de muziek van bijvoorbeeld de Franse klavecinisten, Rameau en Daken, "de uitvoering een voorbeeldige expressiviteit en charme krijgt". Het is opmerkelijk dat de artiest onlangs, ter gelegenheid van de XNUMXe verjaardag van haar eerste optreden op het podium, een keer speelde met het Krakau Philharmonisch Orkest samen met Chopins Concerto in E minor, Frank's Symphonic Variations, Mozarts concerten (A majeur) en Mendelssohn's (G mineur). bewijst opnieuw haar veelzijdigheid. Ze speelt vakkundig Beethoven, Schumann, Mozart, Scarlatti, Grieg. En natuurlijk hun landgenoten. Onder de werken die ze op verschillende tijdstippen in Moskou heeft uitgevoerd, zijn de toneelstukken van Szymanowski, The Great Polonaise van Zarembski, The Fantastic Krakowiak van Paderewski en nog veel meer. Daarom heeft I. Belza dubbel gelijk als hij haar “de opmerkelijkste Poolse pianiste na de “koningin der klanken” Maria Szymanowska” noemde.

Czerny-Stefanska nam deel aan de jury van vele wedstrijden - in Leeds, in Moskou (vernoemd naar Tsjaikovski), Long-Thibault, vernoemd naar. Chopin in Warschau.

Grigoriev L., Platek Ya., 1990