Gestippeld ritme |

van lat. punctum – punt

Afwisseling van een langgerekte sterke en een verkorte zwakke beat. Formulieren P.r. gevarieerd. De verlenging van sterke tijd wordt aangegeven door een punt toe te voegen aan de hoofdlijn. duration (noot), die de lengte met de helft vergroot, of twee punten, die het sterke aandeel met driekwart van zijn belangrijkste vergroten. looptijd. In dit geval wordt het accent dat op de sterke beat valt, scherper. Af en toe wordt ook P. gebruikt. met 3 stippen. Soms wordt een punt vervangen door een pauze die even lang is; P.'s karakter r. dit gaat niet verloren. Er is P. p., waarin zwakke tijd is verdeeld in verschillende kortere noten. R. gebruikt in muziekgenres, premier plechtig, dans en ander mobiel karakter.

Tot ser. 18e eeuw in de muzieknotatie werd slechts één interpunctie opgenomen, maar de geperforeerde figuren werden vrij uitgevoerd - in overeenstemming met de aard van de muzen. het spel dat daarin wordt uitgedrukt door het affect (zie Affecttheorie).

L.Beethoven. Sonate voor piano nr. 5, 1e deel.

J. Haydn. 2e symfonie “Londen”, inleiding.

F. Chopin. Polonaise voor fp. op. 40 nr 1.

Vaak, vooral in trage stukken, werden interpunctiefiguren, in tegenstelling tot hun muzieknotatie, aangescherpt, en een pauze die niet in de noten werd aangegeven, kon tussen een lange en korte noot worden ingevoegd; figuur omgezet in of en anderen. Over de conditionaliteit van het opnemen in het verleden zijn de cijfers van P. r. getuigen van talrijke gevallen waarin hun daadwerkelijk overeenkomende korte geluiden werden opgenomen in diff. stemmen die boven de andere noten van verschillende duur staan. Maar zelfs in gevallen waarin dergelijke notities niet onder elkaar werden opgenomen, volgens de getuigenissen van de meest vooraanstaande musici uit het verleden, werden ze tegelijkertijd voorzien. uitvoering (met een verkorting van een meer uitgebreide korte klank). Volgens DG Türk had de zin bijvoorbeeld als volgt moeten worden uitgevoerd:

In snelle polyfoon in toneelstukken werden interpunctie daarentegen vaak verzacht, zodat het cijfer feitelijk veranderde in . In oude muziek zijn er gevallen waarin de laatste klank van een triool in de ene stem samenvalt met de laatste klank van een onderbroken figuur in een andere.

F. Chopin. Prelude voor fp. op. 28 Nee 9.

In latere tijden, met name in het tijdperk van de romantiek, tegelijkertijd “passend” bij elkaar. klinkende gestippelde cijfers heeft zijn vroegere betekenis verloren; de feitelijke discrepantie tussen dergelijke cijfers is vaak een belangrijke uitdrukking. effect van de componist. Zie ook Ritme.

Referenties: Turk DG, pianoschool, Lpz.-Halle, 1789, 1802, переизд. E. Р Якоби, в кн.: Documenta musicologica, vol. 1, TI 23, Kassel (ua), 1962; Ваbitz S., Een probleem van ritme in barokmuziek, «MQ», 1952, vol. 38, nr. 4; Harisch-Schneider E., Over de aanpassing van het opzoeken van kwarten naar drielingen, «Mf», 1959, vol. 12, H.1; Jaсkоbi EE, Nieuws over de vraag «Gestippelde ritmes tegen triolen…», в ​​кн.: Bach jaarboek, vol. 49, 1962; Neumann Fr., La note pointé et la soi-disant «Maniere française», «RM», 1965, vol. 51; Collins M., De uitvoering van drielingen in de 17e en 18e eeuw, “JAMS”, 1966, v. 19

VA Vakhromeev