Désiree Artôt |

Désiré Artot

Artaud, een Franse zangeres van Belgische afkomst, bezat een stem van een zeldzaam bereik, ze speelde de delen van mezzosopraan, dramatische en lyrische coloratuursopraan.

Desiree Artaud de Padilla (meisjesnaam Marguerite Josephine Montaney) werd geboren op 21 juli 1835. Sinds 1855 studeerde ze bij M. Odran. Later ging ze naar een uitstekende school onder leiding van Pauline Viardo-Garcia. In die tijd trad ze ook op in concerten op de podia van België, Nederland en Engeland.

In 1858 maakte de jonge zangeres haar debuut in de Grand Opera van Parijs (Meyerbeer's The Prophet) en nam al snel de positie van prima donna in. Daarna trad Artaud op in verschillende landen, zowel op het podium als op het concertpodium.

In 1859 zong ze met succes bij de Lorini Opera Company in Italië. In 1859-1860 toerde ze door Londen als concertzangeres. Later, in 1863, 1864 en 1866, trad ze op in “foggy Albion” als operazangeres.

In Rusland trad Artaud met groot succes op in uitvoeringen van de Moskouse Italiaanse Opera (1868-1870, 1875/76) en St. Petersburg (1871/72, 1876/77).

Artaud kwam naar Rusland nadat hij al grote Europese bekendheid had verworven. Door het brede stembereik kon ze goed omgaan met sopraan- en mezzosopraanpartijen. Ze combineerde coloratuurschittering met het expressieve drama van haar zang. Donna Anna in Don Giovanni van Mozart, Rosina in De kapper van Sevilla van Rossini, Violetta, Gilda, Aida in de opera's van Verdi, Valentina in Les Huguenots van Meyerbeer, Marguerite in Faust van Gounod - ze speelde al deze rollen met indringende muzikaliteit en vaardigheid. . Geen wonder dat haar kunst zulke strenge kenners aantrok als Berlioz en Meyerbeer.

In 1868 verscheen Artaud voor het eerst op het podium van Moskou, waar ze de decoratie werd van het Italiaanse operagezelschap Merelli. Hier is het verhaal van de beroemde muziekcriticus G. Laroche: “Het gezelschap was samengesteld uit artiesten van de vijfde en zesde categorie, zonder stemmen, zonder talenten; de enige maar opvallende uitzondering was een dertigjarig meisje met een lelijk en hartstochtelijk gezicht, dat net begon aan te komen en daarna snel oud werd, zowel qua uiterlijk als stem. Voor haar aankomst in Moskou werden twee steden – Berlijn en Warschau – extreem verliefd op haar. Maar nergens lijkt ze zo luid en vriendelijk enthousiasme op te wekken als in Moskou. Voor veel van de toenmalige muzikale jeugd, vooral voor Pjotr ​​Iljitsj, was Artaud als het ware de personificatie van de dramatische zang, de godin van de opera, die de gaven die gewoonlijk in tegengestelde aard verspreid waren, in één verbond. Gestemd met een onberispelijke piano en in het bezit van een uitstekende vocalisatie, verblindde ze het publiek met vuurwerk van trillers en toonladders, en het moet worden erkend dat een aanzienlijk deel van haar repertoire was gewijd aan deze virtuoze kant van de kunst; maar de buitengewone vitaliteit en poëzie van expressie leken de soms lage muziek naar het hoogste artistieke niveau te tillen. Het jonge, ietwat harde timbre van haar stem ademde een onbeschrijfelijke charme, klonk onachtzaam en hartstochtelijk. Artaud was lelijk; maar hij zou zich vergissen als hij aanneemt dat ze met grote moeite, door de geheimen van kunst en toilet, moest vechten tegen de ongunstige indruk die haar uiterlijk maakte. Ze veroverde harten en vertroebelde de geest samen met de onberispelijke schoonheid. De verbazingwekkende witheid van het lichaam, de zeldzame plasticiteit en gratie van bewegingen, de schoonheid van de armen en nek waren niet het enige wapen: ondanks alle onregelmatigheden van het gezicht had het een verbazingwekkende charme.

Dus een van de meest ijverige bewonderaars van de Franse prima donna was Tsjaikovski. 'Ik voel de behoefte', bekent hij aan broeder Modest, 'om mijn indrukken in uw artistieke hart uit te storten. Als je wist wat voor zangeres en actrice Artaud. Nooit eerder was ik zo onder de indruk van een kunstenaar als deze keer. En wat spijt het me dat je haar niet kunt horen en zien! Hoe zou je haar gebaren en gratie van bewegingen en houdingen bewonderen!

Het gesprek kwam zelfs op het huwelijk. Tsjaikovski schreef aan zijn vader: 'Ik ontmoette Artaud in de lente, maar ik heb haar slechts één keer ontmoet, na haar benefietavond tijdens het diner. Na haar terugkeer dit najaar heb ik haar een maand lang niet bezocht. We ontmoetten elkaar toevallig op dezelfde muzikale avond; ze sprak haar verbazing uit dat ik haar niet bezocht, ik beloofde haar te bezoeken, maar ik zou mijn belofte niet hebben gehouden (vanwege mijn onvermogen om nieuwe kennissen te maken) als Anton Rubinstein, die door Moskou ging, me niet naar haar toe had gesleept . Sindsdien kreeg ik bijna elke dag uitnodigingsbrieven van haar en beetje bij beetje raakte ik eraan gewend haar elke dag te bezoeken. Al snel ontstaken we zeer tedere gevoelens voor elkaar en onmiddellijk volgden wederzijdse bekentenissen. Het spreekt voor zich dat hier de vraag rees van een wettig huwelijk, waar we allebei heel erg naar verlangen en dat in de zomer zou moeten plaatsvinden, als niets dat in de weg staat. Maar dat is de kracht, dat er wat obstakels zijn. Ten eerste is haar moeder, die constant bij haar is en een aanzienlijke invloed op haar dochter heeft, tegen het huwelijk, omdat ze vindt dat ik te jong ben voor haar dochter en, naar alle waarschijnlijkheid, bang is dat ik haar zal dwingen in Rusland te gaan wonen. Ten tweede gebruiken mijn vrienden, vooral N. Rubinstein, de meest energieke inspanningen zodat ik het voorgestelde huwelijksplan niet vervul. Ze zeggen dat ik, nadat ik de echtgenoot ben geworden van een beroemde zangeres, de zeer ellendige rol van de echtgenoot van mijn vrouw zal spelen, dat wil zeggen dat ik haar naar alle uithoeken van Europa zal volgen, op haar kosten zal leven, ik de gewoonte zal verliezen en niet zal worden in staat zijn om te werken ... Het zou mogelijk zijn om de mogelijkheid van dit ongeluk te voorkomen door haar beslissing om het podium te verlaten en in Rusland te gaan wonen - maar ze zegt dat ze, ondanks al haar liefde voor mij, niet kan besluiten het podium te verlaten waarnaar ze is gewend is en wat haar roem en geld oplevert ... Net zoals ze niet kan besluiten het podium te verlaten, aarzel ik van mijn kant om mijn toekomst voor haar op te offeren, want het lijdt geen twijfel dat ik de kans zal worden ontnomen om verder te gaan op mijn pad als ik het blindelings volg.

Vanuit het huidige standpunt lijkt het niet verwonderlijk dat Artaud, nadat hij Rusland had verlaten, al snel trouwde met de Spaanse baritonzanger M. Padilla y Ramos.

In de jaren 70 zong ze samen met haar man met succes in opera in Italië en andere Europese landen. Artaud woonde tussen 1884 en 1889 in Berlijn en later in Parijs. Sinds 1889, toen ze het podium verliet, doceerde ze onder de studenten - S. Arnoldson.

Tsjaikovski behield vriendelijke gevoelens voor de kunstenaar. Twintig jaar na zijn afscheid maakte hij op verzoek van Artaud zes romans gebaseerd op gedichten van Franse dichters.

Artaud schreef: 'Eindelijk, mijn vriend, heb ik je romances in handen. Natuurlijk, 4, 5 en 6 zijn geweldig, maar de eerste is charmant en heerlijk fris. "Teleurstelling" Ik hou ook enorm van - in één woord, ik ben verliefd op je nieuwe nakomelingen en ik ben er trots op dat je ze hebt gemaakt, aan mij denkend.

Nadat hij de zanger in Berlijn had ontmoet, schreef de componist: “Ik bracht een avond door met mevrouw Artaud met Grieg, waarvan de herinnering nooit uit mijn geheugen zal worden gewist. Zowel de persoonlijkheid als de kunst van deze zangeres zijn onweerstaanbaar charmant als altijd.”

Artaud stierf op 3 april 1907 in Berlijn.