Muziek inbouwen |

1) Het systeem van toonhoogteverhoudingen dat in muziek wordt gebruikt. Het bestaat in de vorm van onveranderlijke auditieve ideeën over de hoogte van elk van de treden van de schaal; deze representaties liggen ten grondslag aan alle muziek. praktijken (bijv. e. composities, uitvoeringen en percepties van muziek) en worden meestal vastgelegd in muzieknoten, enz. door tekens. Vormen van manifestatie van S. in muziek vanwege nat. originaliteit van muziek. cultuur, kenmerken van de ontwikkeling van ladoharmonic. systemen, de heersende eisen voor muziek. van het gehoor Voor de vorming van muziek. C. betekent. akoestische invloed. muziek eigenschappen. geluid (bijvoorbeeld het fenomeen van de natuurlijke toonladder); muziek C. weerspiegelt de meest typische toonhoogteverbindingen voor het dominante modale systeem, hoewel het geen functioneel modaal, harmonisch omvat. relaties tussen geluiden. In een bepaalde fase in de ontwikkeling van muziek. cultuur S. kan de basis worden voor de opkomst van nieuwe modale systemen. Bekend zijn 5-staps en 7-staps (binnen een octaaf) getemperde C. in Indonesië, 17- en 24-stappensystemen in de muziek van de volkeren van de Arabische landen, 22-stappen S. in Indië, enz. In Europa werd tijdens de ontwikkeling van monofonie het 7-stappen (later 12-stappen) systeem van Pythagoras gebruikt. In het ontwikkelproces van het koor. polyfonie, er was behoefte aan pure S., to-ry werd voorgesteld door de muzen. theoretici van de 16e eeuw. (L Folyany, J. Tsarlino – Italië). Verdere ontwikkeling van het toonsysteem - een toename van het aantal gebruikte toetsen, het verschijnen van complexe akkoorden, modulaties - leidde tot ongelijke stemmingen (16e eeuw) en vervolgens tot een 12-staps uniforme stemming, die enharmonisch implementeerde. gelijkheid van klanken (vgl. Enharmonism) en universeel gevestigd in de 18e eeuw. C. in muziek kan het worden uitgedrukt door een reeks getallen (bijvoorbeeld door een reeks eenvoudige breuken); zo'n wiskundige rij toont de verhouding van de frequenties van geluiden - hoe vaak de frequentie van het bovenste geluid in het interval groter is dan de frequentie van het lagere, of hoe de geluidsbronnen zijn afgestemd, waardoor dit of dat interval wordt gevormd tijdens trilling: een halve toon, een hele toon, anderhalve toon, enz. enz. Bijvoorbeeld in pure S. dit zijn respectievelijk de volgende getallen: 16/15, 9/8, 6/5, in 12 stappen gelijkzwevende temperatuur – 21/12, 22/12, 23/12). C. kan worden uitgedrukt als een reeks frequenties die overeenkomen met elke graad van de schaal in een gegeven C. Bijvoorbeeld in pure S. vanaf a1 u440d 1 hertz, zal het geluid b469,28 gelijk zijn aan 1 hertz, h495 – 2, c528 – 12, in 440-staps temperament zullen dezelfde geluiden andere waarden hebben: 466; 16, 493; 88, 523; 25, XNUMX hertz. Wiskundige. C. in muziek wordt gebruikt bij het vervaardigen van muziek. instrumenten (bepalen van de lengte van de buis of kroon van blaasinstrumenten, de locatie van boorgaten erop, het instellen van de frets op de toets van snaarinstrumenten, enz.). enz.), bij het stemmen, om de nauwkeurigheid van de uitvoering in een ensemble (koor of instrumentaal) te regelen, tijdens het leren van het gehoor. T. vader, wiskundige C. weerspiegelt een belangrijke tendens naar stabilisatie, nauwkeurige fixatie van de toonhoogte van geluiden, en wordt zo een uitdrukking van de norm van deze relaties. Exacte S. kan alleen worden belichaamd op instrumenten met een vaste toonhoogte (orgel, piano, elektromuziek. gereedschap, enz. P.). Bij het zingen, bij het bespelen van bepaalde instrumenten (viool, fluit, trompet, enz.) enz.), zoals studies van N. A. Garbuzov, ontwikkelt zogenaamde. De heer zone C. (cm. Zone), wat overeenkomt met een andere trend – de wens van artiesten in de kunsten. om constant elk van de stappen van de schaal te variëren, dwz e. met behulp van toonhoogte-intonatietinten (in overeenstemming met de aard van ontwikkeling in muziek. prod.) om de modale zwaartekracht te versterken of te verzwakken, om een ​​speciale klanksmaak te creëren. In wiskundig berekende S. elk van de stappen van de schaal kan niet variëren, dwz e. vertegenwoordigd door slechts één waarde voor hoogte (frequentie). Deze omstandigheid geeft voortdurend aanleiding tot pogingen om nieuwe, meer perfecte muzen te creëren. C. Op 19 inch. verscheen 40-stappensysteem P. Thompson, 32 versnellingen G. Helmholtz, 36 versnellingen G. Appuna en X. Engel, 53 versnellingen R. AP Bosanqueta en S. Tanaki et al. In de USSR werden 17- en 29-staps temperamenten aangeboden door A. C. Ogolevets, 22-stappensysteem P. AP Baranovskogo en E. E. Yutsevich, 72-stappensysteem E. A. Murzina, 84-stappensysteem D. NAAR. Guzenko et al.

2) Frequentie (hoogte) instelling van de referentietoon van de toonladder. In de USSR is, in overeenstemming met OST-7710, 1 hertz ingesteld voor a440.

3) De term "S." in relatie tot muziek. instrumenten betekent de kenmerken van hun stemming of ontwerp (vijfde C. viool, vierde - domra, chromatisch - knopaccordeon, natuurlijk - hoorn, enz.) of de relatie tussen het echte geluid van het instrument en de muzieknotatie ervoor (trompet in B, hoorn in F, klarinet in A, enz.).

4) Choral S., dwz consistentie tussen de zangers van het koor met betrekking tot de nauwkeurigheid van toonhoogte-intonatie; het belangrijkste kenmerk van het koor. geluid. Onderscheid melodisch. en harmonisch. koor S. Bij het uitvoeren van een melodie is er een neiging tot verscherpte intonaties van Pythagoras S.; tijdens de uitvoering van akkoorden – tot zachtere intonaties van zuivere S.; in het algemeen wordt het geluid van het koor gekenmerkt door zone C. In 19 – vroeg. 20e eeuw het concept van "koor S." betekende de norm voor koorstemming (in de praktijk van a capella zingen), die bestond vóór de goedkeuring van een enkele maatstaf; voorheen koor S. vergeleken met instr. de muziek was enigszins ingetogen.

5) S., of toon, – hetzelfde als tonaliteit, modus, ladotonaliteit, neiging (verouderd); bijv. "nabije tonen van harmonische C." (II Dubovsky).

Referenties: Chesnokov PG, Koor en management, M.-L., 1940, M., 1961; Garbuzov HA, Zonale aard van gehoor, M.-L., 1948; zijn, Intrazonaal intonatiegehoor en methoden voor de ontwikkeling ervan, M.-L., 1951; Muzikale akoestiek, M., 1954; Baranovsky PP, Yutsevich EE, Toonhoogteanalyse van het vrije melodische systeem, K., 1956; Pigrov KK, Leiding van het koor, M., 1964; Sherman NS, Vorming van een uniform temperamentsysteem, M., 1964; Pereverzev NK, Problemen met muzikale intonatie, M., 1966; Pargs Yu. H., Over de artistieke norm van zuivere intonatie bij de uitvoering van een melodie, M., 1971 (samenvatting van diss.); Helmholtz H., Die Lehre von den Tonempfindungen…, Braunschweig, 1863, Hildesheim, 1968 Riemann H., Katechismus der Akustik, Lpz., 1875, B., 1891 (Russische vertaling – Riemann G., Acoustics from the point of view of muziekwetenschap, M., 1921.

YH Rags