Angela Gheorghiu |

Angela Gheorghiu

De triomf van Angela Georgiou in de film "Tosca"

Angela Georgiou is mooi. Bezit magnetisme op het podium. Dus een van de koninginnen van belcanto is nu een filmactrice geworden. In de filmkolos gebaseerd op de opera van Puccini, gesigneerd door de naam Benoit Jacot.*

De Roemeense zangeres 'verkoopt' vakkundig haar eigen imago. Ze zingt en de reclamemachine denkt erover haar te vergelijken met de 'goddelijke' Kallas. Het lijdt geen twijfel - ze heeft een "ijzeren" stemtechniek. De beroemde aria “Vissi d'arte” vertolkt ze met de nodige impuls, maar zonder overdrijving in een veristische stijl; in de manier waarop hij de pagina's van Rossini en Donizetti behandelt, met de juiste balans tussen de esthetiek van het gevoel en de neerbuigendheid jegens modellen met een neoklassieke smaak.

Maar de sterkste kant van Angela Georgiou's talent is acteertalent. Dit is goed bekend bij haar talrijke bewonderaars - de stamgasten van Covent Garden. In Frankrijk is het een enorm succes, uitverkocht op videocassettes.

Het lot van deze Tosca is gelukkig niet zoals het lot van veel opera's die naar het filmscherm worden overgebracht. Deze film lijkt zich te onderscheiden door een esthetische nieuwigheid: een verfijnd compromis tussen de geest van cinema en de geest van opera.

Riccardo Lenzi praat met Angela Georgiou.

– Schieten in de film "Tosca" werd een onvergetelijk feit in uw leven, mevrouw Georgiou?

– Het werken aan deze Tosca was ongetwijfeld heel anders dan werken in het theater. Het is verstoken van die typische uitstraling die je niet toestaat een fout te maken. Een situatie volgens het spreekwoord "ofwel maken of breken": het exclusieve voordeel van de "dieren van het toneel", waartoe ik behoor. Maar dit werk betekent voor mij ook een doel bereiken.

Ik denk dat opera dankzij cinema ontdekt en genoten kan worden door het breedste publiek. Ik heb echter altijd van operafilms gehouden. Ik bedoel niet alleen erkende meesterwerken als Don Juan van Joseph Losey of Toverfluit van Ingmar Bergman. Onder de filmische versies die me sinds mijn jeugd hebben gefascineerd, waren de populaire verfilmingen van opera's met in de hoofdrol Sophia Loren of Gina Lollobrigida, die zich beperkten tot het imiteren van prima donna's.

– Hoe verandert de podiuminterpretatie als het gaat om het vastleggen op film?

— Natuurlijk maken close-ups gezichtsuitdrukkingen en gevoelens duidelijk, die in het theater onopgemerkt kunnen blijven. Wat het timingprobleem betreft, kan het schieten, om een ​​perfecte match tussen het beeld en de stem te bereiken, verschillende keren worden herhaald, maar in feite moet de stem op dezelfde manier uit de keel worden verdreven, volgens de score. Daarna was het de taak van de regisseur om combinaties van close-ups, flash-back, filmen van bovenaf en andere montagetechnieken door te voeren.

Hoe moeilijk was het voor jou om een ​​operaster te worden?

– Iedereen die naast me stond, hielp me steevast. Mijn ouders, vrienden, leraren, mijn man. Ze gaven me de kans om alleen aan zingen te denken. Het is een ondenkbare luxe om de slachtoffers te kunnen vergeten en hun capaciteiten zo goed mogelijk tot uitdrukking te kunnen brengen, wat vervolgens kunst wordt. Daarna kom je direct in contact met ‘jouw’ publiek, en dan verdwijnt het besef dat je een prima donna bent naar de achtergrond. Als ik Verlangen interpreteer, ben ik me er volledig van bewust dat alle vrouwen zich met mij identificeren.

– Wat is uw relatie met uw man, de beroemde Frans-Siciliaanse tenor Roberto Alagna? "Twee hanen in één kippenhok": heb je ooit op elkaars tenen getrapt?

Uiteindelijk maken we van alles een voordeel. Kun je je voorstellen wat het betekent om thuis klavecimbel te studeren, terwijl je de beschikking hebt over een van de beste – nee, de beste zanger van het wereldoperatoneel? We weten hoe we elkaars verdiensten moeten benadrukken, en elk van zijn kritische opmerkingen voor mij is een aanleiding voor meedogenloze introspectie. Het is alsof de persoon van wie ik hou niet alleen Roberto was, maar ook een operapersonage: Romeo, Alfred en Cavaradossi tegelijk.

Opmerkingen:

* Tosca ging vorig jaar in première op het Filmfestival van Venetië. Zie ook de recensie van de opname van "Tosca", die de basis vormde van de soundtrack van de film, in de sectie "Audio en video" van ons tijdschrift. ** Het was in dit theater dat in 1994 de triomfantelijke "geboorte" van een nieuwe ster plaatsvond in de beroemde productie van "La Traviata" van G. Solti.

Interview met Angela Georgiou gepubliceerd in L'Espresso magazine 10 januari 2002. Vertaling uit het Italiaans door Irina Sorokina