Oude kerkmodi: kort voor solfegisten – wat zijn Lydische, Mixolydische en andere verfijnde muzikale modi?

In een van de artikelen over de muzikale modus werd al gezegd dat er maar heel veel modi in de muziek zijn. Er zijn er echt veel, en de meest voorkomende vormen van klassieke Europese muziek zijn majeur en mineur, die ook meer dan één variant hebben.

Iets uit de geschiedenis van oude frets

Maar vóór de opkomst van majeur en mineur en hun definitieve consolidatie met de vestiging van een homofoon-harmonische structuur in de seculiere muziek, bestonden er in de professionele Europese muziek compleet verschillende modi – ze worden nu oude kerkmodi genoemd (ze worden ook wel natuurlijke modi genoemd) . Feit is dat het actieve gebruik ervan juist in de Middeleeuwen plaatsvond, toen professionele muziek overwegend kerkmuziek was.

Hoewel in feite dezelfde zogenaamde kerkelijke modi, zij het in een iets andere vorm, niet alleen bekend waren, maar ook op zeer interessante wijze werden gekarakteriseerd door sommige filosofen in de oude muziektheorie. En de namen van deze modi zijn ontleend aan oude Griekse muziekmodi.

Deze oude modi hebben een aantal eigenaardigheden wat betreft de organisatie en vorming van modi, waar jullie, schoolkinderen, echter niets van hoeven te weten. Weet alleen dat ze zowel in eenstemmige als in polyfone koormuziek werden gebruikt. Het is jouw taak om te leren hoe je modi kunt bouwen en er onderscheid tussen kunt maken.

Wat voor oude frets zijn dit?

Let op: Er zijn slechts zeven oude frets, elk met zeven stappenDeze modi zijn in de moderne zin niet een volwaardige majeur of een volwaardige mineur, maar in de onderwijspraktijk is de methode vastgesteld om deze modi te vergelijken met natuurlijke majeur en natuurlijke mineur, of beter gezegd met hun toonladders. en werkt succesvol. Op basis van deze praktijk worden, puur voor educatieve doeleinden, twee groepen modi onderscheiden:

• belangrijkste modi;
• kleine modi.

Belangrijke modi

Hier zijn de modi die kunnen worden vergeleken met natuurlijke majeur. Je zult er drie moeten onthouden: Ionisch, Lydisch en Mixolydisch.

Ionische modus – dit is een modus waarvan de schaal samenvalt met de schaal van natuurlijk groot. Hier zijn voorbeelden van de Ionische modus uit verschillende noten:

Lydische modus – dit is een modus die, vergeleken met natuurlijk majeur, een vierde hoge graad in samenstelling heeft. Voorbeelden:

Mixolydische modus – dit is een modus die, in vergelijking met de natuurlijke majeurtoonladder, een zevende lage graad bevat. Voorbeelden zijn:

Laten we samenvatten wat er is gezegd met een klein diagram:

Kleine modi

Dit zijn de modi die kunnen worden vergeleken met natuurlijke mineur. Er zijn er vier die herinnerd kunnen worden: Eolisch, Dorisch, Frygisch + Locrisch.

Eolische modus – niets bijzonders – de schaal valt samen met de schaal van de natuurlijke mineur (de majeur-analoog – weet je nog, toch? – Ionisch). Voorbeelden van verschillende dergelijke Eolische Ladics:

Dorisch – deze toonladder heeft een zesde hoog niveau vergeleken met de natuurlijke mineur toonladder. Hier zijn voorbeelden:

Frygisch – deze toonladder heeft een lage tweede graad vergeleken met de natuurlijke mineurtoonladder. Zien:

Locriër – deze modus heeft, vergeleken met de natuurlijke mineur, een verschil in twee stappen tegelijk: de tweede en de vijfde, die laag zijn. Hier zijn enkele voorbeelden:

En nu kunnen we het bovenstaande weer in één diagram samenvatten. Laten we het hier allemaal samenvatten:

Belangrijke ontwerpregel!

Voor deze frets geldt een speciale regel met betrekking tot het ontwerp. Als we noten schrijven in een van de genoemde modi – Ionisch, Eolisch, Mixolydisch of Frygisch, Dorisch of Lydisch, en zelfs Locrisch, en ook als we muziek in deze modi schrijven – dan zijn er aan het begin van de notenbalk geen tekens, of er worden onmiddellijk borden geplaatst, waarbij rekening wordt gehouden met ongebruikelijke niveaus (hoog en laag).

Dat wil zeggen, als we bijvoorbeeld een Mixolydian uit D nodig hebben, dan schrijven we bij het vergelijken met D majeur geen verlaagde graad C-bekar in de tekst, zetten we geen C-sharp of C-bekar in de toonsoort, maar doe het zonder bekars en extra bij alle kruizen, en laat slechts één F-kruis over aan de sleutel. Het blijkt een soort D majeur te zijn zonder cis, oftewel een Mixolydische D majeur.

Interessante functie #1

Kijk wat er gebeurt als je van de witte pianotoetsen toonladders van zeven stappen bouwt:

Nieuwsgierig? Maak een notitie!

Interessante functie #2

Onder de grote en kleine tonaliteiten onderscheiden we parallelle tonaliteiten – dit zijn tonaliteiten waarin verschillende modale neigingen voorkomen, maar dezelfde compositie van geluiden. Iets soortgelijks wordt ook waargenomen in oude modi. Vangst:

Heb je het gepakt? Nog een opmerking!

Nou, dat is waarschijnlijk alles. Hier valt niets bijzonders over te zeggen. Alles moet duidelijk zijn. Om een ​​van deze modi te bouwen, bouwen we eenvoudigweg de oorspronkelijke majeur of mineur in onze gedachten, en veranderen dan gemakkelijk en eenvoudig de noodzakelijke stappen daar. Veel solfègeplezier!