Alexander Aleksandrovitsj Davidenko |
Alexander Davidenko
In Davidenko's kunst zijn er geen netjes geschreven details, net zoals er geen afbeeldingen zijn van individuele mensen en karakters, of de onthulling van diep persoonlijke, intieme ervaringen; het belangrijkste erin is iets anders - het beeld van de massa's, hun aspiratie, opleving, impuls ... D. Sjostakovitsj
In de jaren 20-30. Onder de Sovjetcomponisten viel A. Davidenko op, een onvermoeibare propagandist van massaliederen, een getalenteerde koordirigent en een uitstekende publieke figuur. Hij was een componist van een nieuw type, het dienen van kunst voor hem was onlosmakelijk verbonden met actief en onvermoeibaar educatief werk onder arbeiders, collectieve boeren, mannen van het Rode Leger en de Rode Marine. Communicatie met de massa was een vitale behoefte en een noodzakelijke voorwaarde voor zijn bestaan als kunstenaar. Davidenko, een man met een ongewoon slim en tegelijkertijd tragisch lot, leefde een kort leven en had geen tijd om al zijn plannen te realiseren. Hij werd geboren in de familie van een telegraafoperator, op achtjarige leeftijd bleef hij wees (later werd hij gekweld door de angstaanjagende gedachte dat hij het lot van zijn jong gestorven ouders zou delen), vanaf zijn 15e begon hij een zelfstandig leven, lessen verdienen. In 1917 gaf hij, in zijn woorden, "een tractie" van het theologisch seminarie, waar hij door zijn stiefvader naartoe was gestuurd en waar hij zeer middelmatig was in basisvakken, alleen meegesleept door muzieklessen.
1917-19. Davidenko studeerde aan het conservatorium van Odessa, in 1919-21 diende hij in het Rode Leger en werkte daarna als verpleger bij de spoorwegen. Een belangrijke gebeurtenis in zijn leven was zijn toelating in 1922 tot het Conservatorium van Moskou in de klas van R. Gliere en tot de Kooracademie, waar hij studeerde bij A. Kastalsky. Het creatieve pad van Davidenko was ongelijk. Zijn vroege romances, kleine koor- en pianostukken worden gekenmerkt door een zekere somberheid. Ze zijn autobiografisch en ongetwijfeld verbonden met de moeilijke ervaringen van de kindertijd en de adolescentie. Het keerpunt kwam in het voorjaar van 1925, toen op het conservatorium een wedstrijd werd aangekondigd voor de beste "muzikale revolutionaire compositie" gewijd aan de nagedachtenis van VI Lenin. Ongeveer 10 jonge componisten namen deel aan de wedstrijd, die toen de kern vormden van het "Productieteam van studentcomponisten van het conservatorium van Moskou" (Prokoll), opgericht op initiatief van Davidenko. Prokoll duurde niet lang (1925-29), maar speelde een belangrijke rol in de creatieve ontwikkeling van jonge componisten, waaronder A. Khachaturian, D. Kabalevsky, M. Koval, I. Dzerzhinsky, V. Bely. Het belangrijkste principe van het collectief was de wens om werken te maken over het leven van het Sovjetvolk. Tegelijkertijd werd er veel aandacht besteed aan het massalied. In die tijd betekende deze term, samen met het concept van "massazang", een polyfone kooruitvoering.
In zijn liedjes gebruikte Davidenko op creatieve wijze de beelden en muzikale technieken van volksliederen, evenals de principes van polyfoon schrijven. Dit was al duidelijk in de eerste koorcomposities van de componist Budyonny's Cavalry (Art. N. Aseev), The Sea Moaned Furiously (Folk Art) en Barge Haulers (Art. N. Nekrasov). In 1926 implementeerde Davidenko zijn idee van "democratisering van sonate- en fugavormen" in de koorsonate "Working May", en in 1927 creëerde hij een uitstekend werk "The Street is Worried", dat deel uitmaakte van het collectieve werk van Procall - het oratorium "De Weg van Oktober". Dit is een levendig kleurrijk beeld van de demonstratie van arbeiders en soldaten in februari 1917. De vorm van de fuga is hier strikt onderworpen aan artistiek ontwerp, het is ontworpen om de georganiseerde elementen van de veelstemmige revolutionaire straat uit te drukken.
Alle muziek is doordrongen van volkskleur - arbeiders-, soldatenliederen, deuntjes flitsen, vervangen elkaar, combineren met het hoofdthema, omkaderen het.
Het tweede hoogtepunt van Davidenko's werk was het koor "At the tenth verst", opgedragen aan de slachtoffers van de revolutie van 1905. Het was ook bedoeld voor het oratorium "The Way of October". Deze twee werken completeren de activiteiten van Davidenko als organisator van de Procall.
In de toekomst houdt Davidenko zich voornamelijk bezig met muzikaal en educatief werk. Hij reist door het land en organiseert overal koorkringen, schrijft liedjes voor hen, verzamelt materiaal voor zijn werken. Het resultaat van dit werk was de "Eerste Cavalerie, Lied over de Volkscommissaris, Lied over Stepan Razin", arrangementen van liederen van politieke gevangenen. Vooral de liedjes "Ze wilden ons verslaan, ze wilden ons verslaan" (Art. D. Poor) en "Vintovochka" (Art. N. Aseev) waren populair. In 1930 begon Davidenko te werken aan de opera "1919", maar dit werk als geheel bleek niet succesvol te zijn. Alleen de koorscène "Rise of the wagon" onderscheidde zich door een gedurfde artistieke opvatting.
De laatste jaren van zijn leven werkte Davidenko als een bezetene. Terugkerend van een reis naar de Tsjetsjeense regio, creëert hij de meest kleurrijke "Tsjetsjeense Suite" voor a capella koor, werkt aan een groot vocaal en symfonisch werk "Rode Plein", neemt actief deel aan muzikaal en educatief werk. De dood lag letterlijk op de loer voor Davidenko bij de gevechtspost. Hij stierf op 1 mei na de May Day-demonstratie in 1934. Zijn laatste lied "May Day Sun" (art. A. Zharova) werd bekroond tijdens de wedstrijd van het Volkscommissariaat van Onderwijs. De begrafenis van Davidenko werd ongebruikelijk voor zo'n ritueel concert van massaliederen - een krachtig koor van studenten van het conservatorium en amateuroptredens voerden de beste liederen van de componist uit, waarmee ze hulde brachten aan de nagedachtenis van een geweldige muzikant - een liefhebber van Sovjetmis liedje.
O. Kuznetsova
