Willy Ferrero |

Willy Ferrero

De naam van deze grote Italiaanse dirigent is over de hele wereld bekend. Maar hij genoot van de bijzonder warme liefde van de toehoorders, misschien niet minder dan in zijn thuisland, in ons land. De oldtimers van de Moskouse concertzalen hadden een gelukkige kans om de creatieve ontwikkeling van de muzikant vele jaren te volgen, met de vreugde ervan overtuigd te zijn dat hij van een wonderkind was uitgegroeid tot een magnifieke en originele meester.

Ferrero trad voor het eerst op in Moskou voor de Eerste Wereldoorlog, toen hij nog maar zeven jaar oud was, kort na zijn debuut in de Costanzi-zaal in Rome in 1912. Zelfs toen maakte hij indruk op het publiek met uitzonderlijke muzikaliteit en uitstekende dirigeertechniek. De tweede keer dat hij bij ons kwam in 1936, was hij al een volwassen artiest die in 1919 afstudeerde aan de Weense Muziekacademie in compositie- en directielessen.

Halverwege de jaren dertig werd de kunst van de kunstenaar in veel landen erkend. Moskovieten waren blij dat zijn natuurlijke talent niet alleen behouden was, maar ook verrijkt met artistieke vaardigheid. Grote kunstenaars groeien immers niet altijd uit wonderkinderen.

Ferrero was in Moskou voor de derde keer opgewonden, na een onderbreking van vijftien jaar. En nogmaals, de verwachtingen waren gerechtvaardigd. Het succes van de kunstenaar was enorm. Overal staan ​​rijen aan de kassa, overvolle concertzalen, enthousiast applaus. Dit alles gaf een speciale feestelijkheid aan Ferrero's concerten en creëerde een onvergetelijke sfeer van een belangrijk artistiek evenement. Dit succes bleef onveranderd tijdens het volgende bezoek van de kunstenaar in 1952.

Hoe veroverde de Italiaanse dirigent het publiek? Allereerst buitengewone artistieke charme, temperament, originaliteit van zijn talent. Hij was een artiest met een hoge wil, een echte virtuoos van het dirigeerstokje. De luisteraar, zittend in de zaal, kon zijn ogen niet afhouden van zijn slanke, dynamische gestalte, van zijn uiterst expressieve gebaar, altijd precies, doordrenkt van emotionaliteit. Soms leek het alsof hij niet alleen het orkest dirigeerde, maar ook de verbeelding van zijn publiek. En dit was de bijna hypnotiserende kracht van zijn invloed op de luisteraars.

Het is daarom natuurlijk dat de kunstenaar echte artistieke openbaringen bereikte in werken vol romantische passie, felle kleuren en intensiteit van gevoelens. Zijn creatieve aard was verwant aan feest, een democratisch begin, het verlangen om iedereen te boeien en te vangen met de directheid van ervaring en de schoonheid van de beelden die hij creëerde. En hij bereikte dit met succes, omdat hij de bedachtzaamheid van creatieve bedoelingen combineerde met de elementaire kracht van temperament.

Al deze kwaliteiten komen het duidelijkst tot uiting in de interpretatie van kleine symfonische stukken - ouvertures van Italiaanse klassiekers, fragmenten uit opera's van Wagner en Moessorgsky, werken van Debussy, Lyadov, Richard Strauss, Sibelius. Populaire meesterwerken als de ouvertures van de opera's "Signor Bruschino" van Rossini of "Siciliaanse Vespers" van Verdi, evenals de walsen van Johann Strauss klonken altijd wonderbaarlijk bij Ferrero. Een buitengewone lichtheid, vlucht, puur Italiaanse gratie werd door de dirigent in hun uitvoering gestopt. Ferrero was een uitstekende vertolker van de Franse impressionisten. Hij onthulde het breedste scala aan kleuren in Debussy's Festivities of Ravel's Daphnis en Chloe. Het echte hoogtepunt van zijn werk kan worden beschouwd als de uitvoering van "Bolero" van Ravel, symfonische gedichten van Richard Strauss. De gespannen dynamiek van deze werken is altijd door de dirigent met verbazingwekkende kracht overgebracht.

Ferrero's repertoire was vrij breed. Dus, samen met symfonische gedichten, orkestminiaturen, nam hij grootschalige werken op in zijn Moskou-programma's. Onder hen zijn de symfonieën van Mozart, Beethoven, Tsjaikovski, Dvorak, Brahms, Rimsky-Korsakov's Scheherazade. En hoewel er veel ongebruikelijks en soms controversieel was in de interpretatie van deze werken, hoewel de dirigent niet altijd in staat was om de schaal en filosofische diepte van de monumentale werken van de klassiekers te vatten, wist hij zelfs hier veel te lezen op zijn eigen prachtige manier.

De concerten van Willy Ferrero in Moskou hebben onuitwisbare lijnen geschreven in de glorieuze annalen van het muzikale leven van onze hoofdstad. De laatste vond plaats kort voor de vroegtijdige dood van een getalenteerde muzikant.

L. Grigoriev, J. Platek