Resolutie van verhoogde en verminderde drieklanken

Niet elke triade vereist een oplossing. Als we bijvoorbeeld te maken hebben met akkoorden van een tonische drieklank, waar moet dit dan worden opgelost? Het is al een tonicum. Als we een subdominante drieklank nemen, streeft deze op zichzelf niet naar een oplossing, maar beweegt hij zich integendeel gewillig weg van de tonica naar de grootst mogelijke afstand.

Dominante triade – ja, het wil een oplossing, maar niet altijd. Het heeft zo'n expressieve en drijvende kracht dat ze het integendeel vaak proberen te isoleren van de tonica, het te benadrukken door er een muzikale frase op te stoppen, die daarom met een vragende intonatie klinkt.

Dus in welke gevallen is triade-resolutie vereist? En het is nodig als extreem onstabiele dissonante klanken voorkomen in de compositie van een akkoord (een drieklank, is dat niet een akkoord in ons land?) – of een soort tritonen, of karakteristieke intervallen. Dergelijke klanken bestaan ​​in verminderde en verhoogde drieklanken, daarom zullen we leren ze op te lossen.

Resolutie van verminderde drieklanken

Verminderde drieklanken worden zowel in de natuurlijke als in de harmonische vorm van majeur en mineur geconstrueerd. We zullen nu niet in details treden: hoe en in welke fasen te bouwen. Om je te helpen is er een klein bordje en een artikel over het onderwerp "Hoe bouw je een triade?", Waaruit je antwoorden op deze vragen krijgt – zoek het maar uit! En we zullen proberen specifieke voorbeelden te gebruiken om te zien hoe verminderde drieklanken worden opgelost en waarom precies op deze manier en niet anders.

Laten we eerst verminderde drieklanken bouwen in natuurlijke C majeur en C mineur: respectievelijk op de zevende en tweede stap tekenen we een "sneeuwpop" zonder onnodige tekens. Dit is wat er gebeurde:

In deze ‘sneeuwmanakkoorden’, dat wil zeggen drieklanken, wordt precies het interval dat de klank van het akkoord onstabiel maakt, gevormd tussen de lagere en hogere tonen. In dit geval is het een verminderde kwint.

Om de oplossing van drieklanken logisch en muzikaal correct te laten zijn en goed te laten klinken, moet je daarom allereerst de juiste resolutie van deze verminderde kwint maken, die, zoals je je herinnert, wanneer opgelost, nog verder zou moeten afnemen en veranderen. in een derde.

Maar wat moeten we doen met het resterende middengeluid? Hier zouden we veel kunnen nadenken over de verschillende opties voor de oplossing ervan, maar in plaats daarvan stellen we voor om één eenvoudige regel te onthouden: de middelste klank van de drieklank wordt naar de lagere klank van de terts geleid.

Laten we nu eens kijken hoe verminderde drieklanken zich gedragen in harmonische majeur en mineur. Laten we ze in D majeur en D mineur bouwen.

Het harmonische uiterlijk van de modus is onmiddellijk voelbaar: er verschijnt een plat teken vóór de noot B in D majeur (de zesde wordt verlaagd) en een scherp teken verschijnt vóór de noot C in D mineur (de septiem wordt verhoogd). Maar het allerbelangrijkste is dat tussen de extreme geluiden van de “sneeuwmannen” opnieuw verminderde kwinten worden gevormd, die we ook in tertsen moeten oplossen. Met medium geluid is alles vergelijkbaar.

We kunnen dus de volgende conclusie trekken: de verminderde drieklank lost op in de tonische terts met de verdubbeling van de lagere klank erin (de drieklank zelf heeft immers drie klanken, wat betekent dat er drie in de resolutie zouden moeten zijn).

Resolutie van vergrote drieklanken

Er zijn geen uitgebreide drieklanken in natuurlijke modi; ze zijn alleen in harmonische majeur en harmonische mineur gebouwd (ga weer terug naar de tablet en kijk welke stappen). Laten we ze eens bekijken in de toonsoorten E majeur en E mineur:

We zien dat hier een interval wordt gevormd tussen de extreme klanken (lager en hoger) – een verhoogde kwint, en daarom moeten we, om de juiste resolutie van drieklanken te verkrijgen, juist deze kwint correct oplossen. De overmatige kwint behoort tot de categorie karakteristieke intervallen die alleen in harmonische modi voorkomen, en daarom zit er altijd een stap in die verandert (verlaagt of stijgt) in deze harmonische modi.

De verhoogde kwint neemt toe met de resolutie en verandert uiteindelijk in een grote sext, en in dit geval hoeven we, om resolutie te laten optreden, slechts één noot te veranderen – precies die zeer ‘karakteristieke’ stap, die meestal wordt gekenmerkt door een willekeurige toon. wijziging teken.

Als we een majeur hebben en de ‘karakteristieke’ stap is verlaagd (lage zesde), dan moeten we deze verder verlagen en naar de vijfde verplaatsen. En als we te maken hebben met een mineur toonladder, waarbij de ‘karakteristieke’ stap de hoge septiem is, dan verhogen we deze integendeel nog meer en brengen deze rechtstreeks over naar de tonica, dat wil zeggen de eerste stap.

Alle! Hierna hoeft u verder niets meer te doen; we herschrijven eenvoudigweg alle andere geluiden, omdat ze deel uitmaken van de tonische drieklank. Het blijkt dat je, om de verhoogde drieklank op te lossen, slechts één noot hoeft te veranderen: de reeds verlaagde verlagen, of de hogere verhogen.

Wat was het resultaat? Een overmatige drieklank in majeur lost op in een tonisch akkoord van het vierde geslacht, en een overmatige drieklank in mineur lost op in een tonisch zesde akkoord. Het tonicum, ook al is het niet perfect, is bereikt, wat betekent dat het probleem is opgelost!

Resolutie van drieklanken – laten we samenvatten

Het is dus tijd om de balans op te maken. Ten eerste kwamen we erachter dat voornamelijk alleen augmented en verminderde drieklanken resolutie nodig hebben. Ten tweede hebben we resolutiepatronen afgeleid die kort kunnen worden geformuleerd in de volgende regels:

Dat is alles! Kom nog eens naar ons toe. Veel succes met je muzikale bezigheden!