Marcelo Alvarez (Marcelo Alvarez) |

Marcelo Alvarez

Meer recentelijk werd de Argentijnse tenor Marcelo Alvarez door critici genoemd als een van de kanshebbers voor de rol van de "vierde" tenor na Pavarotti, Domingo en Carreras. Hij werd naar voren geschoven in de rij van kandidaten door zijn ongetwijfeld mooie stem, charmante verschijning en podiumcharme. Nu is het gepraat over de "vierde tenor" op de een of andere manier verdwenen, en godzijdank: misschien is het moment aangebroken waarop zelfs de journalisten, die hun brood verdienen door blanco vellen papier in te vullen, beseften dat de operazangers van vandaag totaal anders zijn dan de voormalige geweldige.

Marcelo Alvarez werd geboren in 1962 en zijn carrière begon zestien jaar geleden. Muziek is altijd een deel van zijn leven geweest - hij studeerde op een school met een muzikale inslag en na zijn afstuderen kon hij leraar worden. Maar de eerste keuze bleek prozaïscher te zijn: je moet leven en eten. Alvarez bereidde zich voor op een fiscale carrière. Voor het universitair diploma miste hij een paar examens. Hij had ook een meubelfabriek en de zanger herinnert zich nog steeds met plezier de geur van hout. De muziek leek voor altijd begraven. Maar het meest verrassende is dat de muziek die de toekomstige beroemde tenor kende niets met opera te maken had! In 1991, toen Marcelo al onder de dertig was, kondigde de ‘begraven’ muziek zich aan: hij wilde ineens zingen. Maar wat te zingen? Hij kreeg popmuziek aangeboden, rockmuziek, alles behalve opera. Totdat zijn vrouw hem op een dag een vraag stelde: wat vind jij van de opera? Antwoord: Het is een genre waar ik niet bekend mee ben. Nogmaals, zijn vrouw bracht hem naar een auditie met een bepaalde tenor die hem vroeg om een ​​paar populaire Italiaanse liedjes te zingen zoals O zool mio и Maakt Surriento. Maar Alvarez kende ze niet...

Vanaf dat moment tot het debuut als solist in het Venetiaanse theater La Fenice gingen slechts drie jaar voorbij! Marcelo zegt dat hij als een gek heeft gewerkt. Zijn techniek heeft hij te danken aan een dame genaamd Norma Risso ("arm ding, niemand kende haar ..."), die hem leerde woorden goed uit te spreken. Het lot stak hem de hand toe in de persoon van de legendarische tenor Giuseppe Di Stefano, partner van Maria Callas. Hij hoorde het in Argentinië in aanwezigheid van de 'bazen' van het Colon Theatre, die Alvarez jarenlang koppig hadden genegeerd. "Snel, snel, hier bereik je niets, koop een vliegticket en kom naar Europa." Alvarez nam deel aan de springsport in Pavia en won onverwachts. Hij had twee contracten op zak: bij La Fenice in Venetië en bij Carlo Felice in Genua. Hij kon zelfs opera's kiezen voor debuten - dit waren La Sonnambula en La Traviata. Hij werd positief beoordeeld door critici van "bizons". Zijn naam begon te "circuleren" en al zestien jaar lang behaagt Alvarez het publiek van de hele wereld met zijn zang.

Fortune's favoriet natuurlijk. Maar ook de vruchten plukken van voorzichtigheid en wijsheid. Alvarez is een lyrische tenor met een prachtig timbre. Hij gelooft dat de schoonheid van zingen in de schaduw zit en hij staat zichzelf nooit toe om nuances op te offeren. Dit is een uitstekende meester in frasering, en zijn hertog in "Rigoletto" wordt erkend als de meest correcte in termen van stijl in de afgelopen tien jaar. Lange tijd verscheen hij aan dankbare toehoorders in Europa, Amerika en Japan in de rollen van Edgar (Lucia di Lammermoor), Gennaro (Lucretia Borgia), Tonio (Dochter van het Regiment), Arthur (Puriteinen), Duke en Alfred in opera's Verdi, Faust en Romeo in de opera's van Gounod, Hoffmann, Werther, Rudolf en La bohème. De meest "dramatische" rollen in zijn repertoire waren Rudolf in Louise Miller en Richard in Un ballo in maschera. In 2006 maakte Alvarez zijn debuut in Tosca en Trovatore. De laatste omstandigheid verontrustte sommigen, maar Alvarez stelde gerust: je kunt zingen in de Troubadour, denkend aan Corelli, of je kunt denken aan Björling … In feite bewees zijn optreden in Tosca dat hij de enige ter wereld is die kan zingen een aria En de sterren schenen met alle genoemde Puccini-piano's. De zanger (en zijn phoniatrist) beschouwt zijn stemapparaat als overeenkomend met de kenmerken van een "volle" lyrische tenor. Na zijn debuut in een meer dramatische rol stelt hij het twee of drie jaar uit en keert hij terug naar Lucia en Werther. Met optredens in Othello en Pagliacci lijkt hij nog niet bedreigd, al is zijn repertoire de laatste jaren wel verrijkt met de belangrijkste tenorpartijen in Carmen (debuut in 2007 in het Capitol Theater in Toulouse), Adrienne Lecouvreur en zelfs André Chénier ( debuteerde vorig jaar in respectievelijk Turijn en Parijs). Dit jaar wacht Alvarez op de rol van Radames in "Aida" op het podium van Covent Garden in Londen.

Marcelo Alvarez, een Argentijn die permanent in Italië woont, gelooft dat Argentijnen en Italianen hetzelfde zijn. Dus onder de hemel voelt "bel paese - een prachtig land" absoluut comfortabel aan. Zoon Marcelo werd hier al geboren, wat bijdraagt ​​aan zijn verdere “Italianisering”. Naast een mooie stem schonk de natuur hem een ​​aantrekkelijk uiterlijk, wat belangrijk is voor een tenor. Hij waardeert het figuur en kan onberispelijke biceps demonstreren. (Het is waar dat de tenor de laatste jaren behoorlijk zwaar is geworden en iets van zijn fysieke aantrekkelijkheid heeft verloren). De regisseurs, over wiens absolute macht in de opera Alvarez terecht klaagt, hebben hem niets te verwijten. Sport is echter, samen met film, een van de hobby's van Alvarez. En de zanger is erg gehecht aan zijn familie en treedt het liefst op in Europa: bijna alle steden waar hij zingt liggen op twee uur rijden van huis. Dus zelfs tussen de optredens door haast hij zich naar het vliegtuig om naar huis terug te keren en met zijn zoon te spelen …