majeur-mineur |

Majeur-mineur, majeur-mineur systeem.

1) Een term die de vereniging aanduidt van tegengestelde neigingen binnen één systeem. De meest voorkomende varianten zijn: de gelijknamige majeur-majeur (majeur-modus verrijkt met akkoorden en melodische wendingen van de gelijknamige mineur) en, iets minder vaak, de gelijknamige mineur-majeur (mineur verrijkt met elementen van de gelijknamige majeur); naar M.-m. bevatten ook een mix van parallelle modi - harmonisch. majeur en harmonisch. minderjarige. mm. samen met chromatisch systeem is een van de soorten uitgebreid modaal systeem ("uitgebreide tonaliteit" - volgens GL Catuar, IV Sposobin).

Majeur-mineur

Minoro majoor

Belangrijk; parallelle systeemakkoorden

Minderjarige; parallelle systeemakkoorden

Toepassing van specifieke harmonieën M. – m. (lage VI en III stappen in M.-m., hoge III en VI in mineur-majeur, etc.) geeft de fret veelkleurig, helderheid, siert de melodie met frisse polymodale wendingen:

MP Moessorgski. Romantiek "Hoge berg vloog stilletjes ...".

SV Rachmaninov. Romantiek "ochtend".

Historisch gezien M.-m. als een speciaal polymodaal systeem ontwikkeld in de diepten van de klassieke. tonaal systeem. Het concept van diatonische majeur en mineur gaat logischerwijs vooraf aan het concept van M.-m. Familieleden vinden het fenomeen echter terug in polyfone homofone werken. van de Renaissance (als het ware de primaire, nog ongedifferentieerde M.-m.), waar het bijvoorbeeld de regel was om de cadensen van de mineur Dorische, Frygische en Eolische tonen aan te vullen met een majeur drieklank (zie het akkoordenschema van zo’n Dorian M.-m. in het boek “History of Musical Culture” van R. Gruber (vol. 1, deel 1, M.-L., 1941, p. 399)). De overblijfselen van deze niet-differentiatie kwamen organisch in het toonsysteem terecht in de vorm van de majeur-dominant van de mineur en zijn interactie met natuurlijke mineurakkoorden (zie bijvoorbeeld maten 8-11 van het 2e deel van Bachs Italian Concerto), zoals evenals in de vorm van de grote (“Picardiaanse”) terts aan het einde van de minor op. In het barokke tijdperk, de manifestatie van M.-m. in de juiste zin kan worden beschouwd als Ch. arr. de variabiliteit van de gelijknamige majeur en mineur binnen het kader van één constructie (prelude D-dur uit het 1e deel van Bachs Wohltemperierte Klavier, vols. 27-35), die slechts af en toe de introductie van akkoorden van de gelijknamige mineur in majeur (JS Bach, koorprelude “O Mensch, bewein' dein' Sünde gross” voor orgel). Bij de Weense klassiekers M. – m. wordt een sterker instrument door de toename van het contrast tussen de duidelijk afgebakende majeur en mineur modi. De gelijknamige variabiliteit wordt meesterlijk gebruikt in predikaten, pre-cadanssecties, in het midden en ontwikkelingen (DA-modulatie in het 1e deel van Beethovens 2e symfonie), soms met nadrukkelijk coloristisch. effect (Beethovens 16e sonate voor piano, deel 1). Wok. In muziek dient de introductie van akkoorden van een modus die tegengesteld is aan neiging ook om contrasterend poëtisch weer te geven. afbeeldingen (Aria van Leporello uit de opera “Don Giovanni” van Mozart). De hoogtijdagen van M.-m. in al zijn varianten valt op het tijdperk van de romantiek (F. Schubert, F. Liszt, R. Wagner, E. Grieg, MI Glinka, MP Mussorgsky, NA Rimsky-Korsakov). Majeur-mineur-mengsels bereiken de grootste dichtheid en sappigheid, die zich uitstrekken tot de verhouding van toetsen, akkoorden en melodieën. omwentelingen (zie voorbeeld hierboven). Gelaagd op elkaar, de relatie van M.-m. aanleiding geven tot tertiaire ketens die typisch zijn voor het tijdperk (bijvoorbeeld sequentiële follow-up: lage VI tot lage VI leidt tot een terugkeer naar stadium I; 1e deel van Rimsky-Korsakov's Antar). In de muziek van de 20e eeuw Mm. gebruikt als een normatief hulpmiddel samen met een nog uitgebreidere chromatische. systeem (door SS Prokofiev, DD Shostakovich, P. Hindemith en andere componisten).

Als speciaal modaal systeem M.-m. werd gerealiseerd in con. 19e eeuw, vooral in de leer van de 1e helft. 20e-eeuwse theoretici van de 1e verdieping. en ser. 19e eeuw (G. Weber, AB Marx, FJ Fetis) begrepen de modus als een strikt beperkte diatoniek. systeem, waarbij de elementen van "oppositie" worden geïnterpreteerd als buiten de grenzen van het systeem treden ("leiterfremde" - "vreemd aan de schaal", volgens de Duitse terminologie). In Fetis' tonaliteitstheorie is het voorgevoel van polysystemen al voelbaar, waarop M.-m. (de concepten van "pluritonaliteit", "omnitonaliteit"). X. Riemann spreekt van "gemengde stemmingen", stelt voor ze "mineur-majeur" en "majeur-mineur" te noemen, maar hij denkt aan zeer beperkte typen van dergelijke mengsels (bijvoorbeeld de mineur subdominant in majeur). Een gedetailleerde presentatie van de leer van M.-m. verkrijgbaar bij FO Gewart. In het Russisch lit-re idee M.-m. verschijnt in BL Yavorsky (termen: aanvankelijk "majeur-mineur", ​​later - "ketenmodus"). Vergelijkbaar met Gewarts theorie van M.-m. voorgesteld door GL Catuar (onder de naam “major-minor tien-ton system”) en verder ontwikkeld door IV Sposobin.

2) De aanduiding van de klassieker. het tonale systeem van majeur en mineur in tegenstelling tot het oude, modale systeem en atonale systemen van de 20e eeuw.

Referenties: Yavorsky B., De structuur van muzikale spraak (materialen en noten), delen 1-3, M., 1908; Catuar G., Theoretisch verloop van harmonie, deel 1, M., 1924; Praktische cursus van harmonie, delen 1-2, M., 1934-35 (Sposobin I., Dubovsky I., Evseev S., Sokolov V.); Berkov V., Harmony, deel 1-3, M., 1962-1966, 1970; Sposobin I., Lezingen over de loop van harmonie, M., 1969; Kirina K., Major Minor in de Weense Classics en Schubert, in Sat: Art and Foreign Languages, (Issue 2), A.-A., 1966; haar eigen, het majeur-klein systeem in het werk van DB Kabalevsky (gebaseerd op onderzoeksmateriaal), ibid.

Ja. N. Cholopov