Fiorenza Cedolines |

Fiorenza Cedolins

Fiorenza Cedolins werd geboren in Anduins, een klein stadje in de provincie Pordenone (regio Friuli-Venezia Giulia). Al op jonge leeftijd maakte Chedolins haar debuut op het professionele operapodium (1988). Haar eerste hoofdrol was Santuzza in Mascagni's Rural Honour (Teatro Carlo Felice in Genua, 1992). Met een plastisch zachte stem van een zeldzame donkere kleur en een groot bereik, evenals een krachtig arsenaal aan technische middelen waarmee ze zowel de partijen van een lyrisch-dramatische sopraan kan spelen als zich zelfverzekerd voelt in het dramatische (veriste) repertoire, de zangeres in de beginfase van haar carrière is al meerdere seizoenen op rij succesvol. werkt als gastsolist samen met het festival in Split (Kroatië). De stilistisch heterogene partijen die in deze periode gespeeld moeten worden, vormen de basis waarop je je zangvaardigheid kunt verbeteren en artistieke ervaring kunt opdoen. Dus, met benijdenswaardige ijver, beheerst Chedolins het breedste repertoire van Monteverdi's Duel of Tancred en Clorinda tot Orff's Carmina Burana, van Rossini's Moses tot Richard Strauss' Salome.

Zoals reeds opgemerkt, vindt de noodlottige wending in de carrière van de Chaedolins plaats in 1996. Als winnaar van de Luciano Pavarotti International Competition krijgt ze de kans om Puccini's "Tosca" in Philadelphia te zingen in dezelfde uitvoering met de belangrijkste tenor van de planeet . In hetzelfde jaar had de zanger nog een Santuzza op het Ravenna Festival (dirigent - Riccardo Muti). In de zomer van 1997 nam KICCO MUSIC op CD Cilea's “Gloria” op met Cedolins in de titelrol van een optreden op het San Gimignano Festival. In de herfst van hetzelfde jaar – opnieuw Santuzza op het Mascagni-festival in Livorno. Dus de aard van de stem bepaalt natuurlijk de basis van het repertoire van de zanger als "Veristic-Puccini".

Vanaf oktober 1997 nam Cedolins echter de beslissing om zijn repertoire aan een weloverwogen revisie te onderwerpen. De voorkeur gaat nu in de eerste plaats uit naar lyrische heldinnen, evenals delen van een lyrische en dramatische rol, die een zekere flexibiliteit en beweeglijkheid van de stem vereisen, samen met een warme, dikke kleuring van het geluid en verzadiging van de vocale textuur. Uitstapjes naar het repertoire van verismo en 'grand opera' (in dit geval verwijst deze term naar volwaardige dramatische delen) beginnen langzamerhand hun systematisch dominante karakter te verliezen.

Vanaf dat moment groeit het aantal Chedolins-contracten als een sneeuwbal. Een voor een onderwerpen de grootste operapodia ter wereld zich aan haar. De trajecten van haar engagementen strekken zich uit van de Metropolitan Opera in New York tot Covent Garden in Londen, van de Opera Bastille in Parijs tot Liceu in Barcelona, ​​van het operagebouw van Zürich tot het Real Theatre in Madrid. De auteur van deze regels heeft tweemaal het geluk de zanger te horen in uitvoeringen van het theater Arena di Verona: in Verdi's opera's Il trovatore (2001) en Aida (2002). En natuurlijk leiden de routes van creativiteit de artiest natuurlijk naar de brede heilige weg van het theater La Scala - het operamekka waar elke zanger van droomt te veroveren. Het Milanese debuut van Cedolins dateert van februari 2007: de hoofdrol in Puccini's Madama Butterfly (dirigent – ​​Myung-Vun Chung) maakt indruk.

Een van de publicaties van enthousiaste Italiaanse critici uit die periode in het tijdschrift Messaggero Veneto, een interview met de zanger, heet "De naam van La Scala is Fiorenza Cedolins." Dit is wat er in de preambule staat: “Het was een echte waanzin van het publiek. De Tempel van de Italiaanse Opera, een van de meest gerespecteerde plaatsen voor elke artiest, stond op en "schreeuwde" met plezier en goedkeuring. Fiorenza Cedolins, een jonge sopraan, raakte, boeide, betoverde het meest bevoorrechte en verfijnde operapubliek - het publiek van het theater La Scala in Milaan - met een geweldige uitvoering van de hoofdrol … ”De volgende belangrijke fase van samenwerking met dit theater, zoals reeds opgemerkt aan het begin van onze aantekeningen, is de opening dit seizoen in La Scala. En het lijdt geen twijfel: creatieve contacten met deze kunsttempel zullen in de toekomst zeker worden voortgezet.

De stem van de zangeres is zo typerend voor de Italiaanse zangschool dat er onwillekeurig historische herinneringen aan de stem van de legendarische Renata Tebaldi opduiken. Bovendien zijn ze zeker niet ongegrond. Sabino Lenochi, die Tebaldi persoonlijk kende, deelde tijdens de persconferentie zijn herinneringen. Tijdens een van de ontmoetingen met de grote prima donna gaf hij haar de opnames van Chedolins om naar te luisteren – en Tebaldi riep uit: "Eindelijk heb ik mijn creatieve erfgename gevonden!" Het huidige repertoire van Fiorenza Cedolins is zeer indrukwekkend. Het beschikt over bijna alle Puccini (acht van zijn tien opera's). Verdi's opera's maken er een groot deel van uit. Laten we er maar een paar noemen. Onder de vroege werken zijn "Lombards in the First Crusade", "Battle of Legnano", "Robbers", "Louise Miller". Tot de latere werken behoren Il trovatore, La traviata, Simon Boccanegra, The Force of Destiny. En tot slot zijn de opera's die het werk van de maestro uit Busseto compleet maken Don Carlos, Aida, Othello en Falstaff.

De laag romantische opera belcanto in het repertoire van Cedolins is klein (Bellini's Norma, Donizetti's Polieucto en Lucrezia Borgia), maar dit is objectief en natuurlijk. In het geval dat het gaat om het interpreteren van het repertoire van het romantische Italiaanse belcanto uit de XNUMXe eeuw, benadert de zanger zijn keuze zeer nauwgezet en selectief, waarbij hij er strikt voor zorgt dat haar stem volledig voldoet aan de onwankelbare stijlnormen, zowel in tessitura als in haar instrumentale kenmerken.