Digitaal muzieknotatiesysteem |

Een methode om een ​​muziektekst op te nemen met behulp van getallen (zie Muzikaal schrijven).

De mogelijkheid om C. s. vanwege de waarde in de klankstructuur van numerieke verhoudingen, de ordening van elementen, de overeenkomst tussen muzikaal-functionele en numerieke verhoudingen. In sommige gevallen kan C. s. blijkt doelmatiger te zijn dan andere muzieksystemen. tekens. Volgens C.s. toonhoogte, meter en ritme kunnen worden aangegeven, soms andere parameters van muziek.

Meestal C. met. gebruikt om toonhoogte aan te duiden, voornamelijk intervallen (1 - prima, 2 - seconde, enz.). SI Taneev stelde een nieuwe C. s. intervallen, waarbij de cijfers het aantal seconden in het interval aangeven (prima – 0, tweede – 1, derde – 2, etc.); dit maakte het mogelijk om een ​​wiskundig exacte theorie van polyfoon te construeren. verbindingen (zie Verplaatsbaar contrapunt). Romeinse (soms ook Arabische) cijfers worden gebruikt in het stappensysteem van de harmonieleer om akkoorden aan te duiden door de stappen aan te geven die hun prima zijn (bijvoorbeeld I, V, nVI, in III, enz.), waarmee u schrijf akkoorden in elke tonaliteit, ongeacht de specifieke hoogte van de prima; Arabische (soms ook Romeinse) cijfers in de stap- en functiesystemen geven de klanken van een bepaald akkoord aan (bijvoorbeeld

– dominant septiemakkoord met een verhoogde kwint). De aanduiding van de stappen van het octaaf (do, re, etc.) is Arabisch. cijfers kregen een bepaalde distributie in het Russisch. school oefenkoor. zingen (volgens het digitale systeem van E. Sheve; zie Solmization): stappen in de gemiddelde zang. octaaf (1e octaaf voor hoge en alt, klein – voor bas en tenor) – 1, 2, 3, 4, 5, 6, 7 (pauze – 0), in een hoger octaaf – met een punt erop (

enz.), in het lagere octaaf - met een punt eronder (

enz.); verhoogde treden -

, verlaagd -

. De nummers komen bijvoorbeeld overeen met de klanken van een willekeurige toets. in F majeur:

(Een cijfer met één stip aan de rechterkant is gelijk aan een halve noot, met twee stippen is gelijk aan een half met een stip, en met drie stippen is een hele noot.)

C.s. gebruikt in tabulatuur, algemene bas, in de praktijk van het leren spelen op sommige stapelbedden. instrumenten (domra, balalaika, tweerijige chromatische mondharmonica). Bij het leren spelen van de snaren. instrumenten gebruiken een reeks parallelle lijnen, waarvan het aantal overeenkomt met het aantal snaren van het instrument; nummers zijn geschreven op deze regels die overeenkomen met de serienummers van de frets op de toets. De regels zijn van boven naar beneden genummerd. Zo'n opname is een soort digitale tabulatuur. In de noten voor de mondharmonica worden vaak cijfers genoteerd, die het rangnummer aangeven van de toonsoort die bij deze noot hoort.

C.s. alomtegenwoordig om metroritmisch aan te duiden. verhoudingen - van de mensurale tekenen van de 14e-15e eeuw. (door F. de Vitry in de verhandeling “Ars nova” bij het beschrijven van modus perfectus u modus imperfectus) tot modern. metrische tekens. In theorie, klassieke metriek X. Riemann Ts. gebruikt om metrisch aan te duiden. klok functies:

(waarbij bijvoorbeeld 4 een functie is van een kleine conclusie, een halve cadans; 8 een functie is van een volledige conclusie; 7 een functie is van een lichte maat, die intensief naar de volgende, moeilijkste maat trekt). In elektronische muziek kunnen met behulp van getallen de basisprincipes worden vastgelegd. muziekparameters - frequentie, dynamiek, duur van geluiden. In de praktijk van seriële muziek kunnen getallen bijvoorbeeld worden gebruikt om toonhoogterelaties om te zetten in ritmische (zie Serialiteit), voor permutatie. verschil. C.s. worden gebruikt om andere verwante verschijnselen te tellen, bijvoorbeeld voor vingerzetting.

Referenties: Albrecht KK, Gids voor koorzang volgens de Sheve digitale methode met toepassing van 70 Russische liederen en 41 driestemmige koren, voornamelijk voor volksscholen, M., 1867, 1885; Taneev SI, Mobiel contrapunt van strikt schrijven, Leipzig, (1909), M., 1959; Galin R., Exposition d'une nouvelle méthode pour l'enseignement de la musique, P., 1818, id., onder de titel: Méthode du Meloplaste, P., 1824; Chevé E., Méthode élémentaire de musique vocale, P., 1844, 1854; zijn eigen, Méthode Galin-Chevé-Paris, Méthode élémentaire d'harmonie, P., 1846; Kohoutek C., Novodobé skladebné teorie zbpadoevropské hudby, Praha, 1962, onder de titel: Novodobé skladebné smery v hudbe, Praha, 1965 (Russische vertaling - Kohoutek Ts., Technique of Composition in Music of the 1976th Century, M., XNUMX) .

Ja. N. Cholopov