Detentie |

ital. ritardo; Duits Vorhalt, Frans en Engels. oponthoud

Een niet-akkoordgeluid op een downbeat dat de invoer van een aangrenzende akkoordnoot vertraagt. Er zijn twee soorten Z.: voorbereid (de klank van Z. blijft van het vorige akkoord in dezelfde stem of is opgenomen in het vorige akkoord in een andere stem) en onvoorbereid (de klank van Z. is afwezig in het vorige akkoord; ook wel apodjatura genoemd). Cooked Z. bevat drie momenten: voorbereiding, Z. en toestemming, onvoorbereid – twee: Z. en toestemming.

Palestina. Motet.

PI Tsjaikovski. 4e symfonie, deel II.

De voorbereiding van de Z. kan ook worden uitgevoerd met een niet-akkoordgeluid (als via de Z.). Onvoorbereide Z. heeft vaak de vorm van een passerend of hulpgeluid (zoals in de 2e noot) dat op de zware maat van de maat viel. Het Z.-geluid wordt opgelost door een grote of kleine seconde naar beneden, een kleine en (zelden) grote seconde naar boven te verplaatsen. Resolutie kan worden vertraagd door andere geluiden tussen het en Z te introduceren. - akkoord of niet-akkoord.

Vaak zijn er zogenaamde. dubbel (in twee stemmen) en drievoudig (in drie stemmen) Z. Dubbel voorbereide Z. kan worden gevormd in die gevallen waarin, bij het veranderen van harmonie, twee stemmen naar een grote of kleine secunde gaan - in één richting (parallelle terts of kwarten) of in tegengestelde richtingen. Bij een drievoudig geprepareerde Z. bewegen twee stemmen in de ene richting, en de derde in de tegenovergestelde richting, of gaan alle drie de stemmen in dezelfde richting (parallelle sextakkoorden of kwartsextakhords). Onbereide dubbele en driedubbele korrels zijn niet gebonden aan deze vormingsvoorwaarden. De bas in dubbele en driedubbele vertragingen is meestal niet betrokken en blijft op zijn plaats, wat bijdraagt ​​aan een duidelijke perceptie van de verandering in harmonie. Dubbele en driedubbele z. mogen niet gelijktijdig worden opgelost, maar afwisselend in decomp. stemmen; de resolutie van het vertraagde geluid in elk van de stemmen is onderworpen aan dezelfde regels als de resolutie van een enkele Z. Vanwege de metriek. positie op het sterke aandeel, Z., vooral onvoorbereid, heeft een grote invloed op de harmonische. verticaal; met behulp van Z. kunnen klanken gevormd worden die niet in de klassieke versie voorkomen. akkoorden (bijv. kwarten en kwinten). Z. (in de regel voorbereid, inclusief dubbel en driedubbel) werden veel gebruikt in het tijdperk van de polyfonie van strikt schrift. Na de goedkeuring van homofonie Z. in de leidende bovenstem vormde een belangrijk kenmerk van de zogenaamde. dappere stijl (18e eeuw); zulke Z. werden meestal geassocieerd met "zuchten". L. Beethoven, die streefde naar eenvoud, strengheid en mannelijkheid van zijn muziek, beperkte bewust het gebruik van Z. Sommige onderzoekers definieerden dit kenmerk van Beethovens melodie met de term 'absolute melodie'.

De term Z. werd blijkbaar voor het eerst gebruikt door G. Zarlino in zijn verhandeling Le isstitutioni harmoniche, 1558, p. 197. Z. werd destijds geïnterpreteerd als een dissonant geluid, dat een goede voorbereiding en een soepel dalende resolutie vereiste. Aan het begin van de 16e-17e eeuw. De voorbereiding van Z. werd niet langer als verplicht beschouwd. Vanaf de 17e eeuw wordt Z. steeds meer beschouwd als onderdeel van een akkoord, en de leer van Z. wordt opgenomen in de harmonieleer (vooral sinds de 18e eeuw). "Onopgeloste" akkoorden hebben historisch gezien een van de typen van het nieuwe akkoord van de 20e eeuw voorbereid. (klanken met toegevoegde of zijtonen).

Referenties: Chevalier L., De geschiedenis van de harmonieleer, vert. uit het Frans, Moskou, 1931; Sposobin I., Evseev S., Dubovsky I., Praktische cursus van harmonie, deel II, M., 1935 (sectie 1); Guiliemus Monachus, De preceptis artis musice et practice compendiosus, libellus, in Coussemaker E. de, Scriptorum de musica medii-aevi…, t. 3, XXIII, Hlldesheim, 1963, p. 273-307; Zarlino G., Le institutioni harmonice. Een facsimile van de editie van Venetië uit 1558, NY, 1965, 3 parte, cap. 42, blz. 195-99; Riemann H. Geschichte der Musiktheorie im IX-XIX. Jahrh., Lpz., 1898; Piston W., Harmony, NY, 1941; Chominski JM, Historia harmonii en kontrapunktu, t. 1-2, Kr., 1958-62.

Ja. H. Cholopov