chromatisme |
Griekse xromatismos - kleuren, van xroma - huidskleur, kleur, verf; xromatikon - chromatisch, wat betekent genos - geslacht
Halftoonsysteem (volgens A. Webern is chromatisme "beweging in halftonen"). Chromatismen omvatten twee soorten intervalsystemen: de oude Griekse "chroma" en Europese chromatiek.
1) "Chrome" – een van de drie belangrijkste. "soorten" van het tetrachord (of "soorten melodieën") samen met "diatoon" en "enarmonie" (zie Griekse muziek). Samen met de enharmonie (en in tegenstelling tot de diatoon) van chroom, wordt het gekenmerkt door het feit dat de som van twee kleinere intervallen kleiner is dan de waarde van de derde. Zo'n "cluster" van smalle intervallen wordt genoemd. pykn (Grieks pyknon, letters - druk, vaak). In tegenstelling tot enharmonischen zijn de kleinste chroma-intervallen halve tonen, bijvoorbeeld: e1 – des1 – c1 – h. Vanuit het oogpunt van moderne muziek Griekse theorieën. chroma komt in wezen overeen met de schalen met SW. tweede (in octaaffrets - met twee oplopende seconden, zoals in de aria van de koningin van Shemakhan uit het tweede bedrijf van de opera The Golden Cockerel van Rimsky-Korsakov) en is meer diatonisch dan chromatisch. Griekse theoretici maakten ook onderscheid in "geboorte" "kleuren" (xroai), de intervalvarianten van tetrachorden van een bepaald geslacht. Volgens Aristoxenus heeft chroom drie “kleuren” (soorten): toon (in centen: 300 + 100 + 100), anderhalf (350 + 75 + 75) en zacht (366 + 67 + 67).
Melodica chromatisch. geslacht werd als kleurrijk ervaren (blijkbaar vandaar de naam). Tegelijkertijd werd ze gekarakteriseerd als verfijnd, "vertroeteld". Met het begin van de christelijke jaartelling, chromatisch. melodieën werden veroordeeld als ethisch niet bevredigend. vereisten (Clemens van Alexandrië). In Nar. muziek van het Oosten frets met uv. seconden (hemiolisch) behielden hun waarde in de 20e eeuw. (Zei Mohammed Awad Khawas, 1970). In de nieuwe Europese melodie heeft X. een andere oorsprong en daarmee een ander karakter.
2) Het nieuwe concept van X. veronderstelt de aanwezigheid van diatoniek als basis, die X. "kleurt" (de concepten van chroma, kleur in Marchetto van Padua; zie Gerbert M., t. 3, 1963, p. 74B) . X. wordt geïnterpreteerd als een laag van structuur op grote hoogte, ontspruitend uit de diatonische wortel (het principe van verandering; vergelijk met het idee van de structurele niveaus van G. Schenker). In tegenstelling tot het Grieks wordt het nieuwe concept van X. geassocieerd met het idee van 6 klanken (melodische stappen) in een tetrachord (de Grieken hadden er altijd vier; Aristoxenus' idee van een uniform getemperd tetrachord van een halve toon structuur bleef een theoretische abstractie) en 12 klanken binnen elk octaaf. "Noordse" diatonische muziek wordt weerspiegeld in de interpretatie van X. als een "compressie" van diatonische muziek. elementen, "inbedding" in de wortel diatonische. een rij van de tweede (diatonische in zichzelf) laag als X. Vandaar het principe van chromatische systematiek. fenomenen, gerangschikt in volgorde van toenemende dichtheid, van de meest ijle chromaticiteit tot de extreem dichte (A. Webern's hemitoniek). X. is onderverdeeld in melodisch. en akkoord (akkoorden kunnen bijvoorbeeld puur diatonisch zijn, en melodie kan chromatisch zijn, zoals in Chopins etude a-moll op. 10 nr. 2), middelpuntzoekend (gericht op de klanken van tonica..., aan het begin van de 1e variatie van het 2e deel van de 32e sonate van L. Beethoven voor piano.). De systematiek van de belangrijkste verschijnselen X.:
Modulatie X. wordt gevormd als resultaat van de optelling van twee diatonische, losgekoppeld door ze toe te wijzen aan verschillende delen van de compositie (L. Beethoven, finale van de 9e pianosonate, hoofdthema en overgang; N. Ya. Myaskovsky, "Yellowed Pages” voor piano, nr. 7, ook gemengd met andere soorten X.); chromatisch de geluiden zitten in verschillende systemen en kunnen ver uit elkaar liggen. Subsysteem X. (in afwijkingen; zie Subsysteem) vertegenwoordigt de klanken van chromatisch. relaties binnen hetzelfde systeem (JS Bach, het thema van de h-moll-fuga uit het 1e deel van het Wohltemperierte Klavier), waardoor X dikker wordt.
Lead-tone X. komt voort uit de introductie van openingstonen voor elk geluid of akkoord, zonder het moment van verandering als een beweging naar uv. Ik accepteer (harmonische mineur; Chopin, mazurka C-dur 67, nr. 3, PI Tsjaikovski, 1e deel van de 6e symfonie, het begin van een secundair thema; de zogenaamde "Prokofjevs dominant"). Wijziging X. hoort bij het kenmerk. Het moment is een wijziging van de diatonische. element (klank, akkoord) door middel van een chromatische stap. halve toon – uv. Ik zal accepteren, expliciet gepresenteerd (L. Beethoven, 5e symfonie, 4e deel, maat 56-57) of geïmpliceerd (AN Scriabin, Gedicht voor piano op. 32 nr. 2, maat 1-2).
Mixed X. bestaat uit het opeenvolgend of gelijktijdig mixen van modale elementen, die elk tot verschillende diatonische karakters behoren (AP Borodin, 2e symfonie, 1e deel, maat 2; F. Liszt, symfonie “Faust”, 1e deel, maat 1 -2; SS Prokofjev, sonate nr. 6 voor pianoforte, 1e deel, maat 1; DD Sjostakovitsj, 7e symfonie, 1e deel, nummers 35-36; NA Rimsky-Korsakov, “The Golden Cockerel”, orkestrale inleiding tot Act II; symmetrisch frets kunnen in de buurt komen van natuurlijke X.). Natural X. ("organische chromaticiteit" volgens A. Pusseru) heeft geen diatoniek. onderliggende fundamenten (O. Messiaen, “20 views …” voor piano, nr. 3; EV Denisov, pianotrio, 1e deel; A. Webern, Bagatelli voor piano, op. 9).
Theorie X. in het Grieks. denkers was een verklaring van chromatische intervallen. sorteer op calculus wiskundig. relaties tussen de klanken van het tetrachord (Aristoxenus, Ptolemaeus). Nadrukkelijk. het karakter ("ethos") van chroma als een soort zachtaardig, verfijnd, werd beschreven door Aristoxen, Ptolemaeus, Philodem, Pachymer. Generalisatie van de oudheid. X. theorie en uitgangspunt voor de Middeleeuwen. theoretici was een presentatie van informatie over X., behorend tot Boethius (begin 6e eeuw na Christus). De verschijnselen van een nieuwe (inleidende toon, transpositie) X., die ontstond ca. 13e eeuw, leek aanvankelijk zo ongewoon dat ze werden aangeduid als "verkeerde" muziek (musica ficta), "fictieve", "valse" muziek (musica falsa). Door de nieuwe chromatische klanken (van de platte en scherpe kanten) op te sommen, kwam Prosdocimus de Beldemandis op het idee van een toonladder met 17 stappen:
De "kunstmatige" inleidende halve toon van de mineurtoonladder bleef een stabiele erfenis van "ficta-muziek".
Op weg naar differentiatie van anharmonisch. toonwaarden in con. 16e eeuw uit de theorie van X. vertakte microchromatiek. Vanaf de 17e eeuw ontwikkelt theorie X. zich in lijn met de leer van de harmonie (ook algemene bas). Modulatie en subsysteem X. worden primair behandeld. als transpositionele overdracht van relatiecentrum. cellen van ladotonaliteit in ondergeschikte en perifere.
Referenties: 1) Anoniem, Inleiding tot harmonischen, Philological Review, 1894, vol. 7, boek. 1-2; Petr VI, Over composities, structuren en modi in oude Griekse muziek, Kiev, 1901; El Said Mohamed Awad Khawas, Modern Arabisch volkslied, M., 1970; Paul O., Boetius und die griechische Harmonik, Lpz., 1872; Westphal R., Aristoxenus von Tarent. Melik und Rhythmik des classischen Hellenenthums, Lpz., 1883; Jan K. von (comp.), Musici scriptores graeci, Lpz., 1895; D'ring I. (red.), Die Harmonielehre des Klaudios Ptolemaios, Göteborg, 1930.
2) Yavorsky BL, De structuur van muzikale spraak, delen 1-3, M., 1908; Glinsky M., Chromatische tekens in de muziek van de toekomst, “RMG”, 1915, nr. 49; Catuar G., Theoretisch verloop van harmonie, delen 1-2, M., 1924-25; Kotlyarevsky I., Diatoniek en chromatiek als een categorie van muzikale Myslennia, Kipv, 1971; Kholopova V., Over één principe van chromatiek in de muziek van de 2e eeuw, in: Problems of Musical Science, vol. 1973, M., 14; Katz Yu., Over de principes van classificatie van diatonisch en chromatisch, in: Vragen over theorie en esthetiek van muziek, vol. 1975, L., 3; Marcheti de Padua Lucidarium in arte musicae planae, in Gerbert M., Scriptores ecclesiastici de musica sacra potissimum, t. 1784, St. Blasien, 1963, reprografischer Nachdruck Hildesheim, 1; Riemann H., Das chromatische Tonsystem, in zijn boek: Präludien und Studien, Bd 1895, Lpz., 1898; zijn, Geschichte der Musiktheorie, Lpz., 1902; Kroyer Th., Die Anfänge der Chromatik, Lpz., 1 (Publikationen der Internationalen Musikgesellschaft. Beihefte. IV); Schenker H., Neue musikalische Theorien und Phantasien, Bd 1906, Stuttg.-B., 1911; Schönberg A., Harmonielehre, Lpz.-W., 1949; W., 14; Picker R. von, Beiträge zur Chromatik des 16. bis 1914. Jahrhunderts, “Studien zur Musikwissenschaft”, 2, H. 1920; Kurth E., Romantische Harmonik, Bern - Lpz., 1923, B., 1975 (Russische vertaling - Kurt E., Romantic harmony and its crisis in Wagner's Tristan, M., 1946); Lowinsky EE, Motet van geheime chromatische kunst in Nederland, NY, 1950; Besseler H., Bourdon en Fauxbourdon, Lpz., 1950; Brockt J., Diatonik-Chromatik-Pantonalität, "OMz", 5, Jahrg. 10, H. 11/1953; Reaney G., Veertiende-eeuwse harmonie, Musica Disciplina, 7, v. 15; Hoppin RH, Partial signatures and musica ficta in sommige bronnen uit het begin van de 1953e eeuw, JAMS, 6, v. 3, nr. 1600; Dahlhaus C., D. Belli en der chromatische Kontrapunkt uit 1962, "Mf", 15, Jahrg. 4, nr. 1962; Mitchell WL, The study of chromaticism, “Journal of music theory”, 6, v. 1, nr. 1963; Bullivant R., De aard van chromatiek, Music Review, 24, v. 2, nr. 1966; Firca Ch., Bazele modal ale cromatismului diatonic, Buc, 1978; Vieru A., Diatonie si cromatism, "Muzica", 28, v. 1, geen XNUMX.
Ja. H. Cholopov
