Transcriptie |

lat. transcriptie, lit. – herschrijven

Arrangement, verwerking van een muziekwerk, met een zelfstandige artistieke waarde. Er zijn twee soorten transcriptie: bewerking van een werk voor een ander instrument (bijvoorbeeld pianotranscriptie van een zang, viool, orkestcompositie of vocale, viool, orkesttranscriptie van een pianocompositie); verandering (met het oog op meer gemak of grotere virtuositeit) van presentatie zonder het instrument (stem) waarvoor het werk bedoeld is in het origineel te veranderen. Parafrasen worden soms ten onrechte toegeschreven aan het transcriptiegenre.

Transcriptie heeft een lange geschiedenis en gaat eigenlijk terug tot transcripties van liederen en dansen voor verschillende instrumenten in de 16e en 17e eeuw. De ontwikkeling van de eigenlijke transcriptie begon in de 18e eeuw. (transcripties, voornamelijk voor klavecimbel, van werken van JA Reinken, A. Vivaldi, G. Telemann, B. Marcello en anderen, eigendom van JS Bach). Op de 1e verdieping. 19e-eeuwse pianotranscripties, die zich onderscheidden door de virtuositeit van het salontype, raakten wijdverbreid (transcripties door F. Kalkbrenner, A. Hertz, Z. Thalberg, T. Döhler, S. Heller, AL Henselt en anderen); vaak waren het bewerkingen van populaire operamelodieën.

Een uitstekende rol bij het onthullen van de technische en coloristische mogelijkheden van de piano werd gespeeld door talrijke concerttranscripties van F. Liszt (vooral liederen van F. Schubert, caprices van N. Paganini en fragmenten uit opera's van WA Mozart, R. Wagner, G. Verdi; in totaal ongeveer 500 arrangementen) . Veel werken in dit genre zijn gemaakt door de opvolgers en volgelingen van Liszt – K. Tausig (Bachs toccata en fuga in d-moll, Schuberts “Military March” in D-dur), HG von Bülow, K. Klindworth, K. Saint -Saens, F. Busoni, L. Godovsky en anderen.

Busoni en Godowsky zijn de grootste meesters op het gebied van pianotranscriptie van de post-Lijst-periode; de eerste werd beroemd door zijn transcripties van werken van Bach (toccata's, koraalvoorspelen, enz.), Mozart en Liszt (Spaanse rapsodie, etudes naar de grillen van Paganini), de tweede door zijn bewerkingen van klavecimbelstukken uit de 17e-18e eeuw , Etudes van Chopin en Strauss-walsen.

Liszt (evenals zijn volgelingen) toonde een fundamenteel andere benadering van het transcriptiegenre dan zijn voorgangers. Enerzijds brak hij met de gewoonte van salonpianisten van de 1e verdieping. 19e eeuw om transcripties te vullen met lege passages die niets te maken hebben met de muziek van het werk en bedoeld zijn om de virtuoze deugden van de uitvoerder te demonstreren; aan de andere kant stapte hij ook af van de al te letterlijke reproductie van de originele tekst, aangezien hij het mogelijk en noodzakelijk achtte om het onvermijdelijke verlies van sommige aspecten van het artistieke geheel te compenseren bij het transcriberen met andere middelen die door het nieuwe instrument worden geboden.

In de transcripties van Liszt, Busoni, Godowsky is de pianistische presentatie in de regel in overeenstemming met de geest en inhoud van de muziek; tegelijkertijd zijn verschillende veranderingen in de details van melodie en harmonie, ritme en vorm, registratie en stemvoering, enz. toegestaan ​​in de presentatie, veroorzaakt door de specifieke kenmerken van het nieuwe instrument (een levendig idee van dit wordt gegeven door een vergelijking van de transcriptie van dezelfde Paganini gril – E-dur No 9 door Schumann en Liszt).

Een uitstekende meester in viooltranscriptie was F. Kreisler (arrangementen van stukken van WA Mozart, Schubert, Schumann, enz.).

Een zeldzamere vorm van transcriptie is orkestrale (bijvoorbeeld Mussorgsky-Ravel's Pictures at an Exhibition).

Het transcriptiegenre, voornamelijk piano, in het Russisch (AL Gurilev, AI Dyubyuk, AS Dargomyzhsky, MA Balakirev, AG Rubinshtein, SV Rachmaninov) en Sovjetmuziek (AD Kamensky, II Mikhnovsky, SE Feinberg, DB Kabalevsky, GR Ginzburg, NE Perelman , TP Nikolaeva, enz.).

De beste voorbeelden van transcriptie ("The Forest King" van Schubert-Liszt, "Chaconne" van Bach-Busoni, etc.) hebben blijvende artistieke waarde; de overvloed aan laagwaardige transcripties gemaakt door verschillende virtuozen bracht dit genre echter in diskrediet en leidde ertoe dat het uit het repertoire van veel artiesten verdween.

Referenties: School of piano transcriptie, comp. Kogan GM, vol. 1-6, M., 1970-78; Busoni F., Entwurf einer neuen Ästhetik der Tonkunst, Triest, 1907, Wiesbaden, 1954

GM Kogan