олигармония |

е. polus — огий, обширный и гармония

овысотная структура, объединяющая в одновременности в ачестве своих компонентов не отд. оны, а елые омплексы — аккорды, созвучия, их группы. . — астный и особый вид гармонии (к-рая предполагает объединение отд. тонов и не исключает объединения групп). онятию . изок олиаккорд; азница в том, о под категорию П. одходят не только собственно полиаккорды, но также и такие омплексные (составные) структуры, части к-рых могут бытьа е ио ам акко ам акко ам акко ам акко ам акко ам ао ам ао ам ао ама. единствами иного ода. ее аименование частей . (как полиструктуры) езависимо от того, будут и они сами о себе аккордами, ами, гармонич. олями, — субструктуры. о одна из субструктур является ядром (основой) П., а её осн. тон пронизывает звучание целого (в отном примере о — ижний слой с осн. тоном fis). есте с ем аждая из субструктур обладает и относит. самостоятельностью — азительной и конструктивной.

. . окофьев. 6-я соната для фп., асть I.

азительные свойства П. ависят от данного комплекса субструктур и их аимодействия. ако азительность . еся езультатом еханич. суммирования азительности субструктур. одобно ому, ак . качество интервала с = е — его мажорно-терцовый характер — полностью отсутствует в звучании каждого из составляющит его из составляющит его аество отсутствует в звучании каждого из составляющит его из составляющит его ачество . отсутствует в аждой из составляющих его частей en образуется ишь их созвучании. еправомерно истолковывать . ак оявление .н. «линеаризма», .е. созвучания армонически есогласованных с другом астов; одлинном иск-ве П. сегда основывается на согласовании, но только оно осуществляется здесь на диссонантной оснооииаа. имул, порождающий П., полиаккордику, — использование многозвучных диссонансных вертикалей, олих для поддержаниойионс онов ировки их в субструктуры, т.е. азделения елого на полигармонич. слои.

ак ожеств. ение . и олиаккордика амечаются в огослойности армонич. ани, особенно е 19 . (гл. обр. благодаря сочетаниям аккордов с органными пунктами и ostinato, a также в сложных наложениях развитого голосоведеносоведеносоведеносоведеносоведени). е 20 . . ироко распространена ак одно из оявлений свободного использования ожеств. озможностей иссонанса.

Из ап.-европ. еоретиков исле первых проблемой П. анимался . Эрпф (1927), ермин «П.» игурирует иге . Коуэлла «Nieuwe muzikale bronnen» («Новые музыкальные средства», 1930). с. ознании ермин «П.» («полигармонические» обороты) именял . . Каратыгин (1916; о «Сарказмах» en «Скифской сюите» . С. Прокофьева). исание en еоретич. объяснение . содержатся ах Ю. . Тюлина (1959, 1963), . . Тер-Мартиросяна (1966) en др. сов. еоретиков.

Literatuur: аратыгин . Г., 7-йоерт . Зилоти, «Речь», 1916, 18 .; Tин . Н., ебник гармонии, ч. 2, ., 1959; его же, Современная гармония и ее историческое происхождение, cб.: Вопросы современной музыки, Л., 1963, иесе. 1, ., 1967; онимский . М., Симфонии Прокофьева, М.-Л., 1964; Tер-Мартиросян . Г., Некоторые особенности гармонии Прокофьева, M.-Л., 1966; ивано . Г., Хрестоматия по гармонии, ч. 4, ., 1973; ицкая . С., Проблема аккорда современной гармонии: о некоторых англо-американских концепциях, в сб.: Вопросы новедени ос. ально-педагогического ин-та им. есиных, . 18, ., 1976; Pаисов . И., Политональность в орчестве советских и зарубежных композиторов XX века, М., 1977; Erpf H., Studien zur Harmonie- und Klangtechnik der Neueren Musik, Lpz., 1927; Cowell H., Nieuwe muzikale bronnen, NY-L., 1930, 1969; Sikоrski K., Harmonia, cz. 3, Kr., 1949; Persichetti V., Twintigste-eeuwse harmonie, NY, (1961); Siegmeister E., Harmonie en melodie, v. 2, Belmont, 1966; Ulenla L., Hedendaagse harmonie. Romantiek door de twaalftoonsrij, NY-L., (1966).

. олопов