Nederlandse school |

Nederlandse school – creatieve leiding geven aan wok. koor. polyfonie 15de-16de eeuw Het ontwikkelde zich in Nederland (historisch; verenigd het moderne Nederland, België, Noordoost-Frankrijk en Luxemburg); II. sch. ook wel Bourgondisch en Vlaams, Frans-Vlaams genoemd. N. s. omvatte verschillende generaties van Nederland. componisten die in verschillende Europa hebben gewerkt. landen waar zijn tradities werden waargenomen, wat de opkomst van lokale polyfonie veroorzaakte. scholen. Het was het resultaat van een hoog ontwikkelingsniveau van de Nederlandse muziek. Song folk gebruiken. creativiteit, N.sh. vatte de verworvenheden van Europa samen. wokkoor polyfonie 9 – vroeg. 15e eeuw (Engels en Frans, cult en seculier) en markeerde de bloeitijd van de klassieker. koor. polyfonie. N. s. creëerde een universeel systeem van polyfoniewetten - een complex contrapunt van een strikte stijl, ontwikkelde een klassieker. monsters wok.-koor. polyfone genres, kerkelijke en seculiere - missen, motet, chanson, madrigaal en keurden de dominantie van een volklinkende 4-stem goed, waarvan de stemmen gelijk werden, en de tradities van de 3-doelmuziek ontwikkelden. magazijn. Componisten N.sh. onderscheiden door bekwame contrapunttechniek, het bereiken van uitsluitingen. virtuositeit in de totstandkoming van het koor. veelhoekige prod. (ze brachten het aantal onafhankelijke stemmen op 30), vooruitlopend op de instr. muziek van de volgende tijdperken. Muziek van de meesters van N. sh. primair bedoeld. voor koor. Pen. a capella. Bij de vieringen was gereedschapsbegeleiding inbegrepen. (plechtige) missen en motetten, een verdubbeling van de wok. partijen (ch. arr. bas), en werd vaak gebruikt in seculiere polyfoon. liedjes.

Centrum. muziekgenre N. sh. – koor. a capella massa, typ. de expressiviteit van de zwerm werd bepaald door de belichaming van de filosofische en contemplatieve ideeën van zijn tijd (over een persoon in een enorm universum, over de harmonieuze schoonheid van de wereld, enz.). De complexe klankconstructies van de massa, die vol klinkende kracht en indrukwekkende impact hebben, kwamen overeen met de grootsheid van de gotiek. kathedralen, waar ze werden uitgevoerd op de dagen van plechtige religies. festiviteiten. De zeggingskracht van de muziek, het diep geconcentreerde karakter en de verlichte bezieling kwamen tot uiting door de overheersing van hoge registers en zuivere kleuren van het jongens- en mannenkoor. falsetstem; bekwame combinatie en vlotte inzet van melodisch. lijnen, de schoonheid van hun transparante contrapunt, de filigrane precisie van details. Seculiere teksten verschilden bijna niet van de spirituele; haar nar. melodische basis en levendige emotionaliteit kwamen vooral in de 16e eeuw tot uiting in het werk van de componisten van de N.sh. Zelfs massa's droegen vaak de namen van seculiere liederen die erin werden gebruikt ("Armed Man", "Pale Face", enz.).

Naam "N. sch.” geïntroduceerd door R. G. Kizevetter (in zijn werk "De bijdrage van Nederland aan de kunst van de muziek", 1828), die een voorwaardelijke indeling in 3 (of 4) N. sch. in overeenstemming met de invloedssferen van haar leidende vertegenwoordigers. 1e N. sh., Bourgondisch, stond in het midden op. 15e eeuw aan het Bourgondische hof in Dijon, gekenmerkt door een voortreffelijk hof. cultuur en het ontwikkelen van Frans. tradities. Ook deze school ervoer de impact van de vernieuwende creativiteit van de Engelsen. polyfonisten, ch. arr. uitstekend Engels. Kom. J. Dunstable, die in Frankrijk werkte (doceerde Bourgondische musici). 1e N.v. onder leiding van J. Binchois, die diende aan het hof van de hertog van Bourgondië, Filips de Goede (schepper van een bekwaam imitatie-liefdeschanson) en G. Dufay (werkte ook in Italië en Frankrijk; oprichter van de polyfone school in Cambrai), die beroemd was om ballads, rondellen, missen, motetten, verbeterde de polyfonie aanzienlijk. techniek en muzieknotatie. 2e en 3e N. sch. (volgende generaties componisten) naz. Vlaams. Hun leidende meesters: J. Okegem (werkte aan het Franse hof) – tijdgenoten van de naam. zijn "chief master of contrapunt" voor zijn perfecte beheersing van de techniek van door imitatie, die ook werd gebruikt in de majestueuze mystieke. massa's, en in de komst. lyrische miniaturen; J. Obrecht (woonde in Nederland, Frankrijk, Italië) - zijn Op. onderscheidt zich door een verfijnde en virtuoze stijl, emotionaliteit en kleurrijke expressiviteit van muziek met helderheid van thematische, gebruikte Nar. melodieën (flam., Duits, Italiaans) en dans. ritmes, zijn missen waren beroemd, toegewijd. Maagd Maria, de zogenaamde. parodische missen, flam. chanson en hun instr. trance. dans; Josquin Despres (werkte in verschillende steden van Italië en Noord-Frankrijk) – de auteur van uitstekende cultwerken, stond vooral bekend om zijn kunst om verschillende spirituele ervaringen uit te drukken in elegante polyfonen van verschillende aard. liederen en motetten doordrenkt met een humanistische instelling, was een van de eerste auteurs van polyfoon. inst. toneelstukken zullen uitbeelden. karakter. 4e N. sh., die zich uitbreidt naar de 2e verdieping. 16e eeuw in Europese landen, onder leiding van Orlando di Lasso (woonde in Italië, Frankrijk, Engeland, Beieren), beroemd om zijn "Boetpsalmen", za. motetten “Grote muzikale schepping”, kerk. prod., evenals gemaakt op de Nar. gebaseerd op heldere genreliedjes, zullen scènes, kleurrijke villanelles worden afgebeeld. karakter, madrigalen tot gedichten van dichters uit de renaissance en de oudheid. Grote meesters van N. sch. had veel volgelingen, uitstekende contrapuntalisten, die werden uitgenodigd om in decomp te werken. Europese steden; Venetiaans polyfoon. de school is opgericht door A. Willart, de Romeinse door J. Arkadelt, F. le Bel (hij was een leraar van Palestrina); G. Isak werkte in Florence, Innsbruck, Augsburg, A. Brumel – in Ferrara. In Italië, componisten N. sch. legde de basis voor het Italiaanse lyrische madrigaal. Onder andere bekende meesters van N. sch. - NAAR. Bunois, P. de la Rue, L. Comper, J. Mouton, A. de Feven, N. Gombert, J. Clemens - "niet papa", F. Verdelot, F.

Uitsluiten. succes N.sh. was te danken aan de hoge kunsten. de vaardigheid van zijn makers, die afkomstig waren uit een land met een geavanceerde cultuur, die bloeide dankzij de gemeenschappelijke Europeaan. handels- en culturele betrekkingen; hier ontvingen componisten voor het eerst in Europa prof. onderwijs in meters. Ontwikkeling en distributie van N. sh. heeft ook bijgedragen aan de verbetering van de muzieknotatie en de opkomst van de muzieknotatie. De hoogtijdagen van N.sh. polyfonie stamt uit de hoogtijdagen van Nederland. schilderkunst (een even grote vernieuwende kunstacademie), toegepaste kunst, architectuur, filosofie en wiskunde. Bij het maken van monumentale polygonen. composities van Nederland. de meesters vertrouwden zowel op de filosofische leringen van de neoplatonisten als op strikte berekeningen, DOS. over diepe wiskunde. kennis (veel Renaissance-muzikanten, waaronder Dunstable en mogelijk Okegem en Obrecht, waren tegelijkertijd wiskundigen, filosofen, astronomen en astrologen). Het systeem van polyfoniewetten ontwikkeld door hen in wok. genres van strikte schriftuur, gebaseerd op een enkele cantus firmus (liturgisch of vaker folk) en zijn wijzigingen, voerden het principe van "eenheid in verscheidenheid" uit (volgens het wereldbeeld van die tijd). In de structuren van motetten en missen, in de keuze van de cantus firmus en de viering ervan, kwam een ​​zekere symboliek tot uiting. Allegorisch denken van het tijdperk, het is wiskundig. Intellectualisme was vooral duidelijk in de verspreiding van raadselachtige canons (de bekwame beheersing van geavanceerde contrapuntische technieken onder de epigonen van de N. sh. kwam soms neer op een rationeel spel met voortreffelijke contrapuntische combinaties).

Kunsten. de prestaties van de grote componisten van de N. sh., de door hen goedgekeurde principes van polyfone muziek. composities zijn universeel geworden voor de daaropvolgende ontwikkeling van decomp. stijlen van vrij schrijven, al gebaseerd op andere esthetiek. principes, en vormden de basis voor de verdere bloei van heel Europa. muziek, wok en instr., niet alleen polyfoon, maar ook homofoon (zie Homofonie), en hun technieken van inversie, conversie, imitatie, enz., gingen de techniek van dodecafonie in. Als stilistisch fenomeen heeft N. sh. voltooide in feite het tijdperk van overheersing in Europa. muziek kerk cultuur. (katholiek) wokkoor. genres en daarin weerspiegeld filosofisch en religieus. wereldbeeld (later manifesteerde het zich in protestantse wok-instr. muziek, met als hoogtepunt het werk van JS Bach).

Referenties: Bulychev V., Muziek van een strikte stijl en de klassieke periode ..., M., 1909; Kiesewetter B., Die Verdienste der Niederländer um die Tonkunst, W., 1828; Wolff H., Die Musik der alten Niederländer, Lpz., 1956; Backers, S., Nederlandsche componisten van 1400 tot op onzen tijd, s'-Gravenhage, 1942, 1950; Borren Ch. van den, Dufay en zijn school, in The new Oxford history of music, v. 3, L. – NY – Toronto, 1960; Bridgman N., The age of Ockeghem and Josquin, ibid.; zie ook bijbel. naar art. Nederlandse muziek, Mis, Contrapunt, Polyfonie, Strikte stijl.

LG Berger